说起香港的新派武侠电影，就不得不提徐克。徐克手中精致的人物、精准的对白、武林风土人情的拿捏，使得徐克电影风格一脉相承。徐克的故事无懈可击，然而对于一部武侠电影来说，更重要的还要看武戏部分。说到武戏，就不得不提程小东。
程小东和徐克的合作可谓甚有渊源。当年，徐克受雇于电视台，闲暇之余就是剪辑成片。而此时，程小东还是电视台的一名武师，虽然，其父是赫赫有名的香港大导演程刚，但是习武成痴的程小东，此时，只能做的也只有武行、武指这样的较为“本职”的工作。虽然，他的志向并非仅仅于此。
徐克于剪片之余，会注意到一个年轻人。那是在一天的工作收工之后，徐克照例会坐到剪辑机旁。这时，一名陌生的年轻人会不声不响的注视着他，还有他手头的工作。终于有一天，徐克坐不住了，问他：我是不是占了你的剪辑机？年轻人连连摇头：不好意思，我只是想看看你是如何剪片的。这位年轻人就是程小东。
当时徐克虽然在电视台做着导演、制作的工作，但他干得也不是十分开心。因为他的志向同样是电影。之前的《蝶变》、《地狱无门》虽然成功，却并非完全出自己手，而此时，他手中确实有两个自认为不错的本子，一个是《倩女幽魂》，一个是《英雄本色》。然而由于种种时机未到，本子只有雪藏，苦苦等候机缘。
这时，程小东终于如愿以偿。1982年，他终于亲自执导筒完成了处女作《生死决》。这部影片再一次检验了程小东作为一名武术指导，甚至电影导演所需要具备的素质与技能。对于一名致力于电影事业的年轻人而言，这一次的印证与肯定，无疑会为日后的道路扫清障碍。
徐克与程小东再次相遇，此时，《英雄本色》已然完成，这得益于吴宇森的协助。而此时，程小东由于成功后的平静，使得他无所事事。一名新晋导演，在前进路上，难免遇到无法估量的打击与消磨。徐克听着程小东的诉说，想到了仍处于雪藏之中的《倩女幽魂》，于是轻描淡写的说了一句：我这个本子你觉得怎么样？程小东看着本子，异常激动，脑海中似乎已经勾画出光怪陆离的神鬼世界、漫天飞舞的轻纱薄帐。大胆、前卫、飘逸、唯美，这不正是自己苦苦追寻的理想世界吗？两人一拍即合。最后，礼节性的握手，似乎成为新武侠电影时代来临的见证！
1987年，《倩女幽魂》横空出世。与同类题材的香港电影不同，这部影片借鉴西方电影诸多恐怖元素和影像架构，加之独具特色的东方武侠风格，使其成为同期影片的佼佼者。影片中蕴含的丰富想象力、电光元素的运用、特技技巧的渲染，使观众惊呼：天，原来香港电影，也可以这样？！我们不难想像，20年后的我们仍然惊叹于影片对人感官的肆意刺激，令人目不暇接，那么20年前的香港观众是如何头晕目眩的走出影院的？
徐克、程小东的合作自此一发不可收。《倩女幽魂人间道》、《倩女幽魂道道道》，以及后来的《笑傲江湖》、《东方不败》、《再起风云》、《新龙门客栈》等一系列影片接踵而至，几乎霸占香港观众视听。这一切，都标志着“新武侠电影”时代的来临。
“新武侠”的潮流下，一时间闹得满城风雨。一向讲求硬桥硬马的功夫片宗师们，一时骂声雀起。昔日的邵氏武侠掌门人刘家良大呼乾坤逆转！立志于再挑大旗的武侠片宗师胡金铨，明显背负不了新武侠汹涌的浪涛，中途卸甲，悄然隐退。同为电影一代宗师的李翰祥甚至发出“饿死不和徐克合作”的喟叹，抛开个中恩怨不谈，这声喟叹似乎反证了日趋硬朗、不可阻挡的新武侠电影的勃勃生机！同样追寻硬桥硬马的袁和平也在努力调整自己，甚至拍出了《火云传奇》，试图与新武侠接轨。然而，新武侠电影所基本的文采、飘逸，惟独程徐二人尽占！
从1982年的《生死决》，到1987年的《倩女幽魂》，再到90年代的辉煌、无有匹敌，这十年间，新武侠横扫千军，成为香港类型电影中最为灿烂的篇章。短短的百年电影大历史，其中能够缔造出十年的辉煌，其实，已经足矣！
