Siu-Tung

好久没有看无线的剧集了，只是偶尔看到过诸如《帝女花》之类的预告片花，不过一分多钟。最近闲的无事，买了一套压缩版的《金枝欲孽》，听说是05年的新片，于是想到不妨看看。


这部片子变化说大不大，说小也确实不小。整部戏的感觉是，无线现在做戏，的确专业很多，可能是迫于“人言可畏”吧，不尊崇历史而弄得漏洞百出、惹人发笑，确确实实是无线剧在这二三十年里，令自己也抬不起头来的一大痼疾。但是这部篇幅不大的《金枝欲孽》在这一方面改变不小。


先说剧中人物的辫子。无线拍唐宋元明背景下的剧集，可以说无有“伤大雅”的地方，可是一旦扯到清代，那盖过脑门的辫子头，却常常让人忍俊不禁。所以对于无线拍的所谓满清戏，常常让人是没有兴趣，或者说是倒胃口的。这种情况与无线剧，乃至香港早期古装电影的操作传统有很大关系。香港本土导演，很少能这样严格的要求自己、要求自己的电影。于是，除了徐克的《黄飞鸿》系列之外，就很少能在其他导演的电影中看到非常专业的“清代发式”。然而看看《金枝欲孽》，在这方面注重的程度，是无线剧历史上绝无仅有的。


再说取景。无线常用假景。这可能和影视剧的制作传统有关，也可能与现有的资源有关。自从大陆电视人嗤笑香港影视剧连“像样的外景都没有”之后，无线剧好像开始尽力克服这方面的先天不足，不惜血本，打造影视剧逼真的现场感。于是，寻秦记、楚汉骄雄这些以先秦为时代背景的剧集，均不远万里来内地影视城取景。《金枝欲孽》更把外景放在北京故宫、横店影视城，来凸现剧集的历史真实感与沧桑感。面对无比庄严肃穆、无比深邃遥远的紫禁城，无线编导似乎比见惯此景的大陆导演更加兴高采烈。于是，一切和紫禁城有关的事物、传说等等，均转化为镜头语言呈现出来。于是关于紫禁城神鸦的传说，便娓娓道来、合情合理。此外，编导还创造性的采用摄像机的移动来表示景别、空间的转移，使电脑特技与真实外景紧密结合，从而更加突出现实景别的一目了然。


还有就是人物塑造。一群年轻女子入宫，争权夺利、尔虞吾诈。为争得帝王一幸，不惜倾其所有。这个集齐人艳福于一身的帝王，并非无线剧传统中的英俊小生，而是长相、身形一般之一般的中年男子，以求得与历史真相之贴合。让人顿时觉得：可怜了这群标致的小美人！这，就是历史真相的残酷性！！


这个男女之事的看点，在百般权衡之下，没有被刻意夸大，反而被无线舍弃，似乎在向我们昭示：无线剧在戏说的基础上，也在尽量做着迎合历史真相这方面的努力。


纵观《金枝欲孽》，反映出了无线剧集崭新的气息。所谓“穷则思变，变则通，通则久”。事物发展到了尽头，惟有期待已久的“变化”的出现，才能使这个“尽头”产生继续延伸下去的可能∙∙∙∙∙