一写剧本的,还是女的

最近一度消沉,昨晚去了盒子咖啡馆,看一部叫的小片子.
 姐弟恋,姐姐怀了弟弟的孩子,弟弟是同性恋,妈妈和姐姐的男朋友上床.乱乱的.
 导演叫崔子恩,好像在哪听说过,但怎么也不起来了.
 盒子咖啡馆,有一种革命者咖啡
就是杯底是一层糖,中部是奶,上层是咖啡,分开的,叫革命者,这样就革命啦?虽然知道是纯粹的意思,极致什么的,但是,怎么这么打不起精神来,少年花草黄/

成长一定是独自的，无论是借之于爱情，还是借之于别的什么。
有一种哭，像咳嗽一样，是那种，干咳。
最生动的爱，也是最无望地，毫无指望地，缘于自卑地，羞怯地，灼热地，伸张。

有一天，不再痛苦
也就不再生动

神指引着我们

当神一直不来
在一起的

是如此的
不痛苦
正如我们

 杜小姐一定可以重新开始自己的生活了.因为女人在被爱的时候是理智的,只有不被爱的女人,才荒唐.
 女人最智慧的时候,是有人爱她的时候.

他用灵魂热爱着他的专业,他相信法律公正,道德坚守,他相信电视里的新闻和电视剧里的爱情,他相信考试的公正,相信高考,考研,相信学术的纯粹,艺术的真诚.

双层戏剧性,第一层戏剧性使观众从常态行为中观注另类行为,但观众会依照常态逻辑推断故事的发展,于是安排特殊元素进入戏剧性故事,便可消减人们对于情节本身的观注,在常态逻辑两次以上被打破之后,观众的思维才会进入全息阶段,这个时候才是导演进入的适当时期,也就是完成从戏剧性向诗意的转化任务.也可以说戏剧性是讲故事的商业元素,诗意是它的艺术元素.编剧以戏剧性进入,以诗意退隐.岩井的故事到最后,设计的冲突都没有解决,而是人物变化了,缘着某一种心绪,或淡然,或决绝,解决的途径虽不同,但都缘于内心的无力.

女人的成长是性别寻找的过程,一方面,我们被生下来,然后被告知是女人,在从人到女人的过程,因为天性的不同,一些人在丢失自己,一些人在寻找自己,因为都很努力,所以都会成为,女人;另一方面,女人是一种天性,女人的母性,女人的孩子气,女人的贞洁,女人的美丽与哀愁,不管你生性怎样跳托,也无法忽视内心的渴望,关于梦想,关于爱情,因为你生来是女人,因为女人生来是这样的.

所有的人生,都不过是一种写法