Hit by a feeling

好乱。。。。

呵呵，没想到布努埃尔也插进来打“搅局”。

感到洛尔迦蛮悲戚的。

我觉得叫《少许灰烬》确实不妥，小尘埃更佳，但叫《达利和他的情人》却让人很郁闷，初看时也是和你一样的想法，感觉洛尔加的戏份更重，叫洛尔加和他的情人该是更和贴的。

FEELING前两页的介绍很详细啊，让我好好的认识了这两人，呵呵

话说你是觉得开花脸宽还是帕丁森。。。

对达利那样的胡子有莫名的兴趣~~

当然对八卦更有兴趣

这个片子买来已经很久，一直只看了半部，因为卡带了，后来拿到电脑里放，就总是看到目录菜单，可怜的诗人一次次地被枪毙，就是进不去正片，唉。前半部确实很美，镜头摄影很唯美，我大概就是看到他们在水中共舞热吻吧，就让我保留这个美好印象算了，我不想看他们的分道扬镳了。

好长。。。。

怎么在国内出版的达利的自传，画册中这幅作品都被译为《乍起的鸡皮疙瘩》，并介绍说这幅完成于1928年的画作是达利在1934年为其命名为“乍起的鸡皮疙瘩”的。Little Ashes（少许尘埃）应该是另一幅画吧？

拉斐尔·桑托斯·托罗艾尔亚《蜜比血甜：达利的洛尔卡与弗洛伊德时期》一书，对画家与洛尔卡的复杂关系作了很好的分析。达利曾对阿伦·波斯凯谈及这一“友情”的暧昧性质。可是洛尔卡致塞巴斯蒂亚·加斯克的一封信却将达利比作耶稣·基督，不容人怀疑洛尔卡对画家怀有火热的恋情。如果他们俩不是20世纪西方最大的诗人和最大的画家，谁也不会对他们友谊的同性恋性质感兴趣。尽管他们的某些同时代人断言，早在孩提时代，达利和洛尔卡的才气就不下于毕加索与兰波。但是，若不是命运将洛尔卡与利带到马德里，他们就只能创作一些平庸的东西。 对于达利来说，洛尔卡就是他哥哥的化身——在未来的画家出世之前，他哥哥就经历了生与死的历程。照达利本人的说法，他小时候长得同哥哥一模一样。在某种意义上，洛尔卡即是“他”。因此，达利觉得，这位诗人充实了他的个性。自从他在费格拉斯父母卧室的五斗橱上看到另一个自我的画像时，他就感到自己的个性是扭曲的、分裂的。
这部电影很烂俗，当然会让人更容易接受。这剧本应该较接近洛尔卡的视角。
达利对洛尔卡的感情可纠结得有点难以言说。可以看看达利的《疯狂的眼球》、卡洛斯的《达利的神奇世界》，就可以知道达利是不会承认洛尔卡为爱人的。达利一直期望也觉得自己是个女孩，以此区分他的同名者。他也声称加拉就是他的分身，他通过加拉获得女身，从而确立自己的个性，赶走哥哥的阴影，因此，加拉也是他的母亲，守护神，达利必须爱并崇拜加拉--他自己,他的子宫。而诗人让他嫉妒，洛尔卡是钻石样耀眼的诗人，与他结合会使达利觉得丧失自己，成为他的影子，进而成为第一个萨尔瓦多·达利（达利一生与之战斗，不断的杀死他的哥哥，来确定自己的存在）--腐烂的尸体，他应该远离他。但洛尔卡又深深的吸引着达利，是他的知己，在灵魂的某些地方与他契合，充实着他，使他无法拒绝。正是在洛尔卡时期达利迅速的成长起来，在他们决裂时，达利的艺术风格基本成型。得知诗人的死讯后，达利高兴得狂叫起来，他终于可以"食用"诗人了，使洛尔卡在自己的体内获得重生（达利对死者的食用观点在《疯狂的眼球》中有详细的阐述），在1938年作品《装有三个无花果的果盘状的洛尔卡面影》也有表述。也是在1936年达利经历了一次严重的心理危机，他称之为“一种紧张的怀孕过程”，然后达利的偏执狂批判又进一步进化了。
从现存大量的照片及书信，知道他们拥有过亲密的青年时期，对彼此的艺术成长相互催生，最终成为时代的天才。
或许，洛尔卡的《忧伤爱情十四行诗》将达利的悲剧表现得最好不过：
你知道我多么爱你，
你疲惫的在我心里安睡。
在险恶的金属回声中
我藏着你，哭着吻你。
天体、星星预报乐章结束，
深深刺痛我火热的心。
你的翅膀沾上仇恨，
留下污点，犹如刀痕。
众人和刀枪互相道别，
一齐向山顶发动冲锋，
飞奔的战马扬起绿鬃。
别睡过头，我的生命，
我的鲜血在提琴声里沸腾。
黎明尚远，追杀无尽。

如果以达利的视角编个剧本，这段绯闻会不会变成个惊心动魄的痛彻心扉的故事呢？

刚想说这部电影让我想起Leo十几年前的《全蚀狂爱》，就看到文末大师和他的情人们系列（之一）——《全蚀狂爱》

前面的真实背景介绍好像更吸引人啊。毕竟电影如果没有这些背景，反而没有太多的意义了。我非常喜欢电影前半部的音乐和画面，那种诗意的青春的感觉。年轻人演中老年确实是有困难的，岁月是演不出来的啊，青春也是压抑不住的。这一点，在莱昂纳多演兰波中年时期也特别的明显。