今年奥斯卡5部最佳提名影片我已经看了4部，必须说，今年的提名影片都颇具水准，而且此前的各类奖项的选择也是莫衷一是，看不出谁有一马当先之势。所以最终谁会获奖都不算太意外，真的是很难猜。
《女王》
这部影片中刻画人物都现存于世，而且都是皇室成员、政界显要。能选择这样的主人公和题材，并进行了细腻的刻画，真的是作风大胆，勇气惊人。但与题材出位相反，影片本身的风格其实相当隐忍克制，与片中塑造的低调尊贵、坚持原则又无可奈何的伊丽莎白二世形成了极好的统一，我甚至觉得这实在不太像一贯嘻笑怒骂的斯蒂文·弗莱尔斯的风格。但只有到影片最后浮现出感动人心的氛围时，我才又想起，弗莱尔斯的黑色和戏谑里从来都不会缺少真情。
弗莱尔斯在隔了数年之后，还借影片巧妙透视了当时黛安娜之死所引发的悲情狂潮。在《英雄》中就对媒体和公众追捧有过辛辣刻画的弗莱尔斯，这次又让我们看到了那种举世同哀背后，被狂热的媒体和大众所捣鼓出来的泡沫。
《阳光小美女》
好久没看到一部电影，竟然可以让我一个人咯咯傻笑了半天。一家人推着破车启动，又一个个跑上车的场景实在是太可爱了。
其实我觉得这部电影才是美国真正传统价值观念的主旋律：家庭第一。奇奇怪怪的一家人，各有各的烦恼与怪僻，最终却这选美之路上和解相容。看得人笑中带泪，心生感慨。这部电影也许是最有人缘的吧。
《通天塔》
片子仍是亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图一贯的多线索、非线性结构，不过较之以前花俏的拼接简单化了，因此整体看起来故事线索还是很清晰的。故事堪称悲凉，主题较之去年的《撞车》有相似之处，但更加宏大深邃，也更加自然。如果说对影片有什么不满的话，那就是导演在原地踏步，虽然片子不错，可对我而言没有惊喜。
我自己是最喜欢其中墨西哥保姆的那个故事，那种骨子里的绝望打动了我。相对来说最不喜欢日本哑女的那个故事，总觉得和另外三个故事有点游离。这片子据说要引进，我很好奇面对那些裸露镜头，那帮“剪刀们”要如何下手，本人想象力实在有限，想不出那些要都“咔嚓”了，这电影还能看吗？！
这部片子会成为《无间行者》最大的竞争者吗？从主题讲，奥斯卡无疑会更喜欢《通天塔》，不过去年刚刚有类似题材的《撞车》得过奖，本片再得奖的几率就大大降低了。何况《通天塔》已经得了金球奖，这几年金球奖与奥斯卡是越走越远了，双方好像都在努力的有意的拉开彼此距离，得意金球很可能也意味着无缘奥斯卡。
有时候觉得机遇真是很奇怪的东西，怎么今年奥斯卡就发现了《通天塔》，那之前《21克》、《爱情是狗娘》问世时这些评委们都在干嘛呢？？
《无间行者》
如果我是奥斯卡评委，马丁·斯科塞斯当然是我的首选。
片子刚开始看时也没觉得怎么样，但越往后越感觉到力量在不断累积直至濒临爆发。这明明已是一个非常熟悉的故事，自己看到后来却浑身紧绷，异常紧张。
故事的架构和细节设置变动并不大，但整体风格与《无间道》完全不同。斯科塞斯凌厉、快速、冷酷、震撼的风格体现得淋漓尽致。没有抒情的慢镜，没有煽情的音乐，影片直接又现实。斯科塞斯是以细腻展示粗暴的高手，那些粗砺的影像和对白背后其实是精雕细琢，他总是可以从暴力与粗口中发掘出真正撼动人的力量。
奥斯卡对马丁·斯科塞斯还在瞻前顾后，拿着《好家伙》、《愤怒的公牛》的标杆丈量新作，又掂量着以后老家伙会不会还拿出更好的作品，现在是不是给他奖励的最佳时机。犯过不少错误，做过不少荒谬选择的奥斯卡，对老马总是特别的严格苛刻，审时度势。
这几年我期望得奖的影片都没有得到奥斯卡，希望这次老马能打破他的和我的宿命吧。
最后剩下一部我没看过的《硫磺岛家书》，实在无法评说了。感觉评价甚高，又是强有力竞争者。其实今年的提名影片，罕见的我几乎都很喜欢，这已经可算是一大幸事了。所以能有好电影看是最重要的，得不得奖只能听天由命了。
