“当你在海边时，尤其当你描绘吱嘎的声响
和小尘埃时，请记得我。
噢，我的小尘埃！请将我的名字
注在画上，让其永世留传。”
——Federico García Lorca致Salvador Dalí
Hit by a feeling
蜻蜓点水
大师和他的情人们（之五）——《小尘埃》
《天使与魔鬼》：左右逢源，中庸和谐
小说开篇反物质的大量铺垫一笔带过，信仰至上与科学至上的矛盾对立只略略提及，内侍也不是教皇的儿子了……雷点或一一铲除，或小心翼翼粉饰，左右都不得罪，上下都能满意，整部电影更加中庸，更加和谐。你看，梵蒂冈都明白了，说它是“两个多小时的无害的娱乐品”。
《美丽的人》：美人的爱与哀愁
美人生来就是享受万千宠爱的，只为一人所爱，似乎是对他们无上美貌的一大浪费。
风月笺上风月情——杂议六部《危险关系》
奢华、情色、欺骗、丑闻……这部书里拥有放在任何时代都堪称天花乱坠的戏剧性和引人浮想联翩的诱人元素，由此也就不难理解这部书当时被禁的多舛命运，以及后世被屡屡改编翻拍的炙手可热。
而《危险关系》里的无边风月似乎有穿越时光阻隔、化文字为现实的魔力，在一次次影像的重构中，也孕育了一段又一段银幕下的风月情事。
故园犹在，人面何处——《故园风雨后》两版对比
《迷失奥斯丁》：穿越无止境，YY无极限
它的确不失为一部详细讲解并示范“什么叫作自我YY”、“如何将穿越进行到底”、“怎样做一位成功的Marysue”诸如此类课题的生动活泼、声情并茂的教科书啊。
[翻译练习]再踏征途——《首映》杂志《末日危途》专访
影片改编自考麦克·麦卡锡（Cormac McCarthy）的小说，故事讲述的是在末日世界中，一位父亲和他儿子的漫长旅行。在小说中，气候持续恶化，这对只模糊地以“男人”与“少年”来称呼的父子，为了也许能有更好的天气让他们得以生存，徒步朝海岸前行。如同角色要逃离寒冷的冬天，约翰·希尔寇特则是要逃离春天才行。
大师和他的情人们（之四）——《莫瑞斯》
对于莫瑞斯而言，克莱夫属于过去，美丽的柏拉图式的精神恋爱，终于在现实面前成了无力的幻影；阿列克属于未来，燃烧着不顾一切的激情，在电光火石般的碰撞间实现灵与肉的合一。
也许很多人为电影中克莱夫最后的镜头伤感：当年的莫瑞斯在阳光下的剑桥校园向他招手微笑。那镜头仿佛美丽幻影，甜蜜到终是要破碎。
《追风筝的人》：看了不如不看
也许没看过书的人，看这部电影感觉会好些吧。如果读过书了，那这部电影真是不如不看。
