看黄金甲后的数分钟内，心中一直不踏实，恍恍惚惚的。这可能是片尾主题曲突然出现的冲击余波。突然出现这四字形容其实很客气，应该是说这是对我当时视觉和听觉上的暴力行为 (一笑) ，原本还在想结局那一剑拍得还算有震撼， 接著由上拍下人去楼空的镜头突然配上突如其来的主题曲，让我一时反应不来。因为画面和音乐风格是毫无默契和配合可言。不能带动情绪的电影配音是失败的配乐。
而此片的问题其实很明显，其一，就在剧本和人物设计上。某种程度上来说，可能是变本加厉。个人觉得，张的三部作品中，仍旧以<英雄>为佳。<英雄>角色设计较全面，背景清楚。虽然影片拍摄的方式严重影响节奏感，甚至造作卖弄，但至少这是一次对武侠片较有新意的诠释。到了<十面埋伏>，卖弄的感觉更浓厚了。但故事仍然可看，其不完整和反驳之处个人觉得马马虎虎间可以原谅。到了<黄金甲>，真的是一面倒了。
电影一开始便制造了郁闷的气氛，一个近镜头让观众注视著满脸痛苦，冷汗直流的皇后，似乎暗示了接下来的风云。宫内很静，除了报时的官员，鸦雀无声。大王子和皇后的纠缠也开始浮面。大王子和年幼的三王子关系似乎和蔼却暗藏风雨。而压阵的皇帝和二王子，终于出现。因为皇帝的出现，气氛更诡异。那皇帝举手投足示意各人的行动，似乎不爱出声，但说话时阴声细语，满口皆刺，目光尖锐，令人不寒而栗。
以角色设计而言，皇帝一角是最成功的。这或许也让周润发成了片中最有表现的演员，气势，眼神都很好。当然对周这类经验丰富的演员来说，这没什么大不了的。唯一是印象中他似乎不曾演过这类压抑变态的角色。不错，皇帝无疑是个操纵狂，他喜欢凡事都说规矩，破了规矩便要受罚。而他也演了片中最好的两场戏。一是在药膳房亲自‘喂’ 皇后喝药，二便是片尾鞭尸狂笑的那场独角戏。
说回巩俐演的皇后。开始时候，直流冷汗的冲击力是蛮高的。观众都知道，这皇后被暗算了。接著问题就出现了。巩俐在片中九成的戏份，只有两种感情表现。一是忍受药引发作时的痛苦，一时对其生命的无奈泪流满脸的哭戏。这样子，观众的疲劳感在其忍了又忍，哭了又哭的数回后便出现了。
大王子。刘烨。其实刘烨的表现也不错。那无能怕事，只会风流快活的性格拿捏的相当准。但有时候却过度用力。看着他那扭曲的脸孔的近镜，是有点痛苦。小王子呢，秦俊杰的戏份不多，后来的反应也是最突然的一个。剩下的二王子，周杰伦在目无表情的脸孔上尝试表现七情六欲，演得马马虎虎，是经验的关系。
至于剧本设计，不能让人看到其心思和努力，而且不明白的是为何张选择在同一部片中用不能衔接的拍摄手法。特别是片尾重阳节厅中翻脸的一幕戏，我以为我在看演员必须夸张表情的舞台剧，在这，张以放大的镜头拍摄每个角色对事情一件一件揭露的感情反应，是非常失败的。同样的，单以故事而言，我觉得这故事本身放入电影中是没有价值的。因为没有什么可以表达(或者导演表达不了) ，也间接不能带动观众的情绪。
其二，执行策划的问题。我想该是时候中国所谓的大导演停止其野心勃勃，却力不胜任的大型制作了。许多人都在想同样的念头。可是如果你看这类型制作的票房趋势，便不免悲观。只要有票房，便有新的预算，新一部的超级制作。问题是，我们要的当真是这样看似非常认真(这点我不否认。我相信导演都是认真的，或自信他是认真的对待其作品) ，制作严谨，心思十足(从工作人员名单，服饰和场面设计上看) ，同时又在似乎言之有物间空洞不堪，甚至庸俗的电影吗?如果里边可以看见娱乐性或艺术性或突破性任何一样，或许还有价值可言。自 2002 以来，我们看见了5部此类作品(张艺谋3部，陈凯歌1部，冯小刚1部，注: 冯作品未看，因为一直在犹疑) 。我想，问题终究在于驾驭大型商业制作的能力和 经验 (我指的是趋向好莱坞类型的 Blockbuster 不要忘记，只有冯比较算得是商业导演，但大型商业制作毕竟在中国属于刚起步的阶段。) 好莱坞的同类片型，甚至是韩国同类片型的作业方式，其实是非常值得 借鉴的(既然韩国人学得容易，为什么中国导演有问题?)。无论张等人如何否认其电影纯商业野心(或者打入西方市场的野心)，他们必须面对实验失败的事实和深入的检讨，同时也不能否定观众以商业片角度探讨其作品。
大型商业 Blockbuster 其实只有3类。一是简单的动作爆破或科幻型， 加上小部份对剧内主角内心感情起冲击效应，而获得观众认同 (投入感和票房上) 的作品。这类作品并不贪心，寓意浅白，不强求深入的思想，在娱乐中带出似是而非，却让观众可以在观后带出思考 (这是非常个人的) ，或在强调亲情， 感情能战胜一切的作品。前者有 1999 年冲击票房的 The Matrix <黑客帝国>。电影风格鲜明，以诡辩虚幻和真实人生的界限，什么是真，我是真的活著吗? 难道我这一生如同庄周梦蝶? 等能够引起观众 (特别是对觉得自己被捆扎在没有意义的人生中的社会阶层)共鸣的共同话题而成功。而后者例子繁多，特别是以天灾，末日为背景的电影，如2004的The Day After Tomorrow<明日之后>等。另外一类便是单纯说故事，制作认真的作品， 或改编情节精彩，在社会文化中根深蒂固的小说/漫画 (如 The Lord of the Rings 系里和蜘蛛侠系列等) ，或以创造 鲜明人物为主，(如 Die Hard 和 Indiana Jones <夺宝奇兵>等系列) ，在精彩 动作和电脑特技掳获观众喝彩同时，也让观众对形像亲切的主角有非常大的投入感。这里顺便提下 2002 年杨紫琼主演的天脉传奇，现在或许没什么人会谈起。但凭 心而言，电影的制作方向是对的。错还是在于 Execution，即执行策划和剧本方面 的大问题。最后一类属于家庭电影，包括了迪斯尼等电影工厂的动画作品和温馨的历险电影等，像早在80年代的E.T.: The Extra-Terrestrial<外星人>。
这样一看，其实以张等人的经验，只要简单专心的拍部武侠精品，应该是游刃有余的。这是他们在拍这类‘大片’时必须解决的。不然，我们能够想像年复一年重复的看着同样水准的作品吗?
