自<无间道>以来，刘伟强和麦兆辉这组合(刘成立了基本映画，麦也该是其中一员)的制作水平，除了杜琪峰的银河印像之外，已是香港电影工业中最能保持水准的了。<伤城>也不例外，制作精致，一流的摄影和顺畅的剪接，在开场不久后便立刻让观众提高期待。梁朝伟和金城武饰演的两个角色的性格，一开始便分明得很。梁演的总督察刘正熙，对下属(金城武饰演的丘建邦)和蔼，办案精明，但在开幕戏中暴露了其内心隐藏的暴力情绪。而丘建邦虽然有感情烦恼，但看得出是个爽朗之人，但到回到家中面对了一场悲剧后，变成酒鬼。三年之后刘和丘的心情在一场凶杀案中似乎掉转，以另一种方式对立。一个在多年的仇恨终于解决后面对内心的黑暗面和愧疚，另一个则在查案的同时在新一段感情中获得救渎。于是，我们看着两个主角的情感变动，在导演精心安排下进行对话，忏悔和提起勇气面对当下。
一，对话。刘有家室，但孤独。丘仿佛孤独，却是他自己选择的(一直到遇上舒淇) 。两人无所不谈，分享悲欢。然后，也从对话中开始暗中提防，一个提防露出心中黑暗的蛛丝马迹，一个提防让对方知道自己的怀疑。可是大家都知道究竟是怎么一回事，因为太熟悉彼此了。二，忏悔。刘在惨事后以沉默忏悔。丘在惨事后已醉酒忏悔(片头和片尾，两件不同，却让他接受不了，也不了解的事)。忏悔的方法不同，心中的痛苦却没有得以疏解。刘的痛苦继续无限的膨胀，到了结局时不可收拾，也只有那一个选择可以解决和面对。三，勇气。刘提起勇气承认，想要补偿罪过。丘提起勇气忘记前事，接受新的感情。一个得到他要的结局，一个在知道没有退路后崩溃。
导演要观众随著两个角色的情绪波动中感动，感受角色心中悲恸和快乐的互相承接变动。以梁朝伟和金城武两人银幕上的魅力来说，这应该是极容易达成的目的。可惜我感觉不到。我用心看着两人用心的演戏，但却感觉不到两人的情绪波动。因为他们纯粹在演戏，角色没有真正活起来。我一直在想个中原因。是剧本编排上的问题吗? 凶杀案的真相其实早就以突然插入的方式揭露。然后在丘查案过程中全程搬 演。所以游戏只在于斗智，看谁可以先行一步。然后加入一个向刘寻仇的罪犯(该是先前被捕，已然出狱的那个强奸犯) ，成了两人共同的目标，让两人有点紧绷的 关系得以暂缓。电影的角色设计其实很简单，梁的演出保持功力，金则让人重新 眼前一亮，仿佛回到了<重庆森林>(实际上他在片首关于爱情的开场白有点王家卫式) 和<不夜城>(1998)中的颠峰状态。这是因为他在<十面埋伏>中因为对白设计的 关系而咬文嚼字的印象依然深印在我记忆。但对我而言，就是没有可以让观众联 系和投入的空间。刘和妻子之间的感情戏份，其实也是败笔之一。刘在惨事发生后说他不再管私心恩怨了，因为妻子很重要，是他的家人。我觉得这倒是他在知道妻子身份的真相后才想的。这样一个冷血角色的设计，竟然触动不到我的心，其实是一件奇事(一笑)，或许这个角色本来就吃力不讨好。相反的，丘怀念女友的剧情就让人感动得多。那一幕幕的触景伤情，深夜买醉麻醉自己感觉和人生的数场戏，非常妥切的描绘出他的心魔。而片尾他在知道真相后以醉酒面对刘，那才真得触动了 我，虽然只是些许。在枪声响起后，戏也就该完了。那一枪却是神来之笔，甚至比描写刘在片中那两次暴力行为后(出发点是一样的，他觉得罪犯是人渣) 更为震撼。或许导演想留给那佳节灯火闪耀间依然冰冷的城市一个希望，而安排了枪声后较圆满的结局。但这却破坏了那一枪的该有的效果。这不就如<无间道>中梁饰演的卧底身亡后，电影就该结束了的道理一样吗?
作为一部商业电影，它无疑是非常精致。如果香港电影工业朝著这个方向走，该复苏有期。而我满怀期望看<伤城>，也想喜欢<伤城>。可是电影不能真正让那城市中的罪恶和伤心触及我内心情感。这是一章可以忘记的怨曲。
