湖边的鱼的博客：光影过客湖边的鱼

周黎明留言版

成员(14174)

话题(3928)

杭州电影公社

成员(2946)

话题(266)

淘碟小屋

成员(8172)

话题(3223)

音乐“和你的故事”

成员(844)

话题(557)

中国电影

成员(39)

话题(28)

红花会(3H)

成员(16676)

话题(3763)

8.2/8.9

革命之路 (2008)

影评(666)

9.6/9.0

黑泽明

影评(375)

8.8/9.0

小津安二郎

影评(90)

8.3/9.0

慕德家一夜 (1969)

影评(5)

8.5/9.0

秋天的故事 (1998)

影评(9)

9.6/9.0

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

影评(198)

我承认我还没进化到可以对热门影片无动于衷的境界，即使是一向不以为然的变形金刚。导演迈克贝的爆破作业果然劲爆，看到我眼花缭乱一团乱麻，分不清扭在一起的机器人谁是谁（本来就不太熟悉），影片能让我记得也只有一段段近年来好莱坞比较流行的性笑话与梅根福克斯抖动的美丽乳沟（亲爱的贝先生生怕我们视力不佳，好心地用慢动作反复播放）。我不会认为影片破坏了经典，甚至因为阴暗心理在做祟，认为就凭这TMD破片能成为经典才怪呢……

本片据说雷诺阿是经过印度时所见所闻有所悟然后创作影片，片中大量对于印度风土人情的描写，宣扬他对于大自然的礼赞，以及对于生命流转的感悟。西方人对于东方文化的描写不可避免地具有猎奇的心态，平心而论本片的表现是相对客观真实的。片中出现大量恒河两岸的壮观景象，还有印度人民的生活常景：工作、生活还有对生命的冥想（菩提树下），优美动人的影像仿佛一帧帧的绘画作品……

个人觉得周立波与小沈阳的最大区别就在于两人关心的方向不一样，正如周立波所云：一个吃大蒜的怎么与一个喝咖啡站在一起。当然，他说的是郭德纲与他，其实前者也可泛指小沈阳。

周立波的出现至少说明南方也有喜剧，不光只是北方的相声、小品、两人转，而且在北方的喜剧中南方总是被矮化（借用台湾人的习惯用语），南方人也可以借着自己的平台调侃一下北方人，有来有往嘛。

周立波关心时事，三十年来中国改革产生的国人变化，说

...

路易·马勒曾经说他的电影唯一的主题就是纯真的沦丧。从萨姆·山德斯现有两部描述美国中产阶级家庭的影片《美国丽人》与《革命之路》来看，主题几乎就是婚姻家庭中激情的沦丧，而企图改变现状者则总是以悲剧收场……

福克纳曾经说：一个作家终其一生都在写同一部小说。这句话用在侯麦身上真的是恰如其分，他在半个世纪的从影生涯中讲的几乎都是同一个故事，其慢工细活的水磨功夫令人赞叹不已，在不知不觉中便成就了世界电影史上的一段佳话。《四季故事》是他最后一个电影系列，侯麦依然乐此不疲地描述中产阶级的悠闲生活：派对、度假、约会、婚礼……正如他的夫子自道：我不关心发生了什么事，只在乎事情发生时，当时人的心理状态。恐怕再没有一

...

8.4

春天的故事 (1990)

影评(8)

法国新浪潮电影导演中个人最欣赏的分别为戈达尔（令我望而生畏）、阿仑·雷乃（令我高山仰止）与侯麦（令我折服于他的执着），其次才是夏布洛尔、路易马勒、特吕弗（中后期甜腻的风格几乎要让我认为他名过其实）。子在川上曾经曰：逝者如斯夫……往事成云烟，留下的是影像，既然没有什么可永垂不朽，至少还有那一瞬间的热血与感动……

说明书

舞台

上世纪50年代有一部《十五贯》救活了一个剧种之说，到了21世纪，经白先勇先生于海内外辛苦奔波，昆剧又渐渐淡入了观众的视野，至少大家都知道还有昆剧这一高雅剧种。由于身世的原因，白先生对昆剧应该深有心得，他的短篇小说《游园惊梦》就是讲上世纪中叶国民党官太太们在退守台湾后以昆剧票友自娱自乐的故事。

这一次我在红星剧院看的是上海昆剧团“寻记之旅”浙江行的活动中“临川四梦

...

安东尼奥尼最后比较“正常”的影片，比较“新现实主义”的电影，片中描绘物质与精神两重磨难将一个不擅言词的年轻人逼上了绝路。这是安东尼奥尼唯一一部正面讲述意大利工人阶级生活的影片。

主人公面对提出分手的爱人只能用武力来表示自己的愤怒，然后带着女儿离开家乡。片中没有善恶的区分，大家都有不得已的痛苦。他的爱人本身就是有丈夫的，一直在外打工，他与她同居七年。丈夫去世的消息

...

片中伯格与汉娜的关系其象征意义是明显的。宏大的主题别人谈论得够多了，比如德国人对二战的反思，对自己民族的复杂情感、对于前纳粹的审判等等，这些在伯格与汉娜的关系上似乎都可以一一对应。我想说的都是细枝末节，比如关于男主角的两次背离：第一次是汉娜在法院受审，第二次是在汉娜准备出狱。

8.6/7.8

朗读者 (2008)

影评(1087)

海报上从左至右分别为克里娅、娜娜、罗塞塔、莫妮娜

时装沙龙中的衣香鬓影

派对上各怀心腹事

这是一个关于情感纠葛的故事，以时装沙龙女主人克里娅的经历描绘了她的家乡都灵一群上层社会人士的众生相，他们中有画家，陶艺师、模特、贵妇与富家女……其中主线是一场三角恋爱，两个女人（陶艺师娜娜与富家女罗塞塔）谈得非常辛苦，而男的（画家劳伦佐）却穿花拂柳片叶不沾，毫无愧疚之间似乎还怡然自得。娜娜最后与罗塞塔摊牌时说的令人动容：如果有了孩子，我一定不会放弃。但现在维系两个成年人的只有爱，我是为了爱才退出的。

我想说的好电影的标准在每个人都是不一样的，在我看来，讲一个引人入胜令人产生共鸣或者其他情感波动（恐惧、快乐、痛苦以至麻木……）的故事是好电影（故事片）最基本的要求，而如何充分运用电影的表现方式（以区别于其他表现媒体的方式）来描述一个动人故事才是我心目中真正好电影。安东尼奥尼1950年正式拍故事影片《爱情故事》，本片是第三部故事影片，却表现出这般高超的艺术水准真是令人咋舌，特别他天才般的场面调度（纯属个人主观看法，可能与本人特别钟爱深焦镜头与灵性的运动长镜头有关）：空间的利用、画外音的处理、人物的精确走位，当然还有演员的表演，与之相符的华美服装、周遭的环境（海边的场景让人想到费里尼的电影）、音乐等等……