新瓶装老酒。老酒是韦斯·克雷文的成名作，七十年代出品的东西，应该是很生猛的。新瓶的导演则是法国人亚历山大·阿加，可惜他的《高压电》并未给我留下什么好印象，与其说是向恐怖大师们致敬，还不如说是一次蹩脚的模仿。中规中矩的人物与故事，不是靠结尾耍耍小噱头，就能实现感官的大逆转。精神分裂的爱与血，受害人与凶徒的身份重叠，这样的谜面与谜底，以这样的方式摆上餐桌，实在让我提不起劲来
...movies连弹
——副刊 两人四手一台钢琴有酒独杯怎能尽兴 主阵地由此进入
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连弹：《隔山有眼》（The Hills Have Eyes）
连弹：《怪物》（The Host）
朴赞旭能将cult片搞得人人食，奉俊浩能将大片搞得鸡怪爱，都是铁打的水平、流水的菜，所谓风格是也。千人一面，千手齐挥，没风格，纵使再宏大也是白搭。除非你能拉个六十亿人来做广播体操，只是担心摄影机的视野太小，或清晰度不够高，末了什么都没看到，还是白搭。我这东扯西拉，总之一句话：没风格，毋宁死。
蔡明亮的《爱情万岁》与金基德的《空房间》、西德尼·吕美特《东方快车谋杀案》与朴赞旭的《亲切的金...
连弹：《满城尽带黄金甲》（Curse of the Golden Flower）
张艺谋用一个几近奢华的金箔包装盒，藏了一块冰，卖给我们。它向我们展现的是权力如何运作、如何整齐绚烂、如何统治它的傀儡（适用于银幕内外）。这里没有对权力的反抗，这里只有一次失败的权力更替；这里没有人，这里只有一片一片的符号。
既然没有人，也就无所谓希望，无所谓绝望，观者连发泄的欲望都得不到满足，有的只是没完没了的压抑。与正义无关，与邪恶无关，人性不过是统治过程中的副产品。这是一架庞大的众所周知的机器。...
《三峡好人》：水下静物
晚七点，湖北大学教职工活动中心，却坐满了学生，贴墙而站的也不少。吵吵闹闹，剪票入场。所谓的“票”，与早年使用的汽水票无异。左顾右盼，某些同学手中，或抱英汉大词典，或捧英语课本，或拿笔记本，完全像是从自习室里赶来凑热闹的好好学生。
我的位置比较靠后，待落了坐，望向讲台才发现那块高高挂起的小小宽银幕。两台放映机就旁若无人的立在观众席的正中间。电影无预警的开始，灯火依旧通明，人声有...
《玉战士》：尴尬的多元化
笑场。很严重么？笑笑总比呼呼大睡好吧。不管你导演是刻意为之还是无心插柳，能把看客逗乐亦是一件挺不容易的事，不知这一下释放了多久才积累出来的无意识，也总归还是你的能耐，何苦又何必老是耿耿于怀、睚眦必报呢？况且笑有调节气氛之功效，太闷以至压抑笑笑也便不觉得无法忍受了，太绕以至需要智力支持的消耗，一如本片，笑亦能放松一二紧绷的神经。反正都是奔着看客的口袋去，就该有彼此将就之心。
打量《玉战士》的光景里，我...
