kavkalu，独立评论

题记：
这样的电影应该给中国人如《东京审判》的高某看看，什么是对于历史严谨的态度，在拍《南京、南京》的陆川更应该看看，胡编是容易的，但是，公正表现是难的，《伪钞制造者》做到了可贵地平实和客观。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

一个敢于正视自己的历史（光荣的和丑陋的）民族是有着方向感和未来的，这是周六上海国际电影节审片时看到的一部优秀德国二战反映犹太人集中营生活的影片《伪钞制造者(Die Fälscher)》2007编号0379。影片以倒叙手法描写了伪钞制造者Salomon在纳粹集中营的经历，表现了小人物在动荡历史里的无奈，这个关于苟且偷生题材的影片可以让我们站在战争人性上去反思双方的位置和立场。
为了生存，Salomon在集中营里和犹太能工巧匠为纳粹制作假银票、假美钞甚至是纳粹军官为了家眷逃亡的假护照。

我们可以表现苦难，可是仅仅到此是不够的，一个对着土地和民族深爱的导演，应该在影响里给予他的人民希望和憧憬，这是人类良知的体现。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

《影像隧道》发展至今已有多年，作为城市人文记忆的展现平台，它以研讨、对话和展映的方式和上海乃至全国的影像爱好者、艺术家和专家进行最大限度的交流，这种交流的本身是为了促进上海影像研讨的氛围，以正确地人文观和立场推进独立影像的发展，这个平台和上海影视文献图书馆的独立影像研讨机构《影像现场》产生互动，这是莫干山路50号的艺术家亲和社会的一种姿态，希望大家有时间多交流，此活动的四月计划是《记忆海上：上海回忆》，这些和上海有关的影片，反映了学者、艺术节、电影人和普通人视角里上海，策划组寄希望以这样的活动推进上海影像工作者纪录城市史的自觉性和历史责任感，每个人的历史总和就是一个国家的历史。
认知昨天，记忆今天，放眼未来是一种文化责任
―――――《Image Tunnel》组 卡夫卡·陆（KavkaLu）

总策划：韩妤齐

策划组：杨海燕 卡夫卡·陆 贾恺

地点：上海市莫干山路50号19号楼

《汉娜的生活Leben mit Hannah》由2007年柏林影展最佳女演員妮娜·霍斯（Nina Hoss）主演，讲述了一个单身母亲和周围关系的故事，从演员角度说四平八稳，从电影来说同样是四平八稳，影片关注的是汉娜女儿玛雅和家人的关系，影片的重要情节是汉娜带着女儿去往柏林寻找旧爱的故事，电影的前半部有惊悚片的影子，特别是孩子夜半听见母亲做爱的镜头，那磨砂玻璃造就的神秘感。可，拍纪录片出身的女导演显然更加注重旅程和人物之间产生的关系，所以，后半部就变成了寻找的过程，个人认为没有多大影像上的新意，结局更是阳光灿烂让我们看到西方主流价值观向着家庭和爱回归，皆大欢喜的结果没有多大意思。

题记：
今天是春天以来上海最热的一天，也是，窗外是新旧交替的上海，相信未来，学会合作，求同存异，也许是最务实的态度
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

如果他们同意展演，我极力推介大家看这部和先锋艺术有关的纪录片。
上海国际电影节开始选片，於主任跟我们谈了细节，随后开看的电影让我兴奋不已，今天真的幸运，今年国际电影节选片评委的开锣电影竟然是描写美国极限戏剧表演艺术家罗伯特·威尔逊的先锋戏剧旅程的纪录片《绝对的威尔逊 （Absolute Wilson）》，表现了他匪夷所思的舞台装置和舞台艺术，片中出现的重量级人物有伟大的另类摇滚歌手汤姆·韦斯（Tom Waits）『这是我最喜欢的活着的另类摇滚歌手』、20世纪最重要的美国批评家、女权学者苏珊·桑塔格 （Susan Sontag）『19330116 - 2004 12 28』、大卫·拜恩（David Byrne）『末代皇帝的作曲之一』、美国式现代乐派的创始人之一、美国低限主义作曲家菲利普·葛拉斯。影片从60年代摇滚文化开始和约翰·凯奇的音乐一直谈到伊斯兰文化的回旋舞有着极强的可视性，具有观赏性和史料性，个人建议电影节能够重视这部影片，让喜欢音乐和先锋艺术的上海人受到一次西方现代派音乐的熏陶，这是外行热闹、内行门道的影片，虽然，作为纪录片无缘金爵奖却依旧星光熠熠。

题记：
电影是国家意识形态、文化形态的一部分，离开这个前提的讨论没有任何的可操作性，办下去是最重要的前提，它需要国家的支持和平台，我相信任何中国人都会明白我的意思。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

香港电影节的主席文隽是中国人，也在华语影圈混迹多年，照理说应该更加理解内地和香港策略的不同，这种不同来自于中国法律和两地民情、道德观不同，这是上海国际电影节必须无条件接受的，电影节作为国家对外文化的一部分，不仅起着文化交流的功能，也是中国文化逐渐纳入全球文化生态的标志，作为中国唯一的A级电影节作为主办方在他们的职责范畴和可控力之内已经尽力，经过九届的举办，上海国际电影节在今年更以平和姿态尽力做着良性沟通的工作，和各大院校的电影学科专业人士以及民间的电影评论者进行广泛地交流，这些进步至少说明了上海国际电影节已经具有了文化开放的心态（请注意不是国家文化策略的形态），这是文化良性发展的必要条件，这也是上海国际电影节所能做到的力所能及的事情。中国有句老话，一口气吃不出一个胖子，所以，万事都是一个渐变的过程，这样的过程也是文化心态和意识形态逐渐开放开朗化的表现，这是国家文化战略的问题不是上海国际电影节能力范围的事情

题记：
有幸参加三地影评人的《六代坐庄》关于香港电影新浪潮、中国第六代和城市电影关系。无论是来自香港的著名影评人列孚先生还是来自广州的影评人阿木都对中国电影市场的良性发展提出了建设性的意见，《解放日报》、《东方早报》和《劳动报》《文汇报》都有报道，可能因为篇幅有限，报纸关注点的不同使得有些话语有些失真，这甚至引起了我一些朋友的疑问，他们问我你到底是影评人还是市场炒家，为了保持讨论特公布原始版，除了一些人所共知的原因基本上维持了对话的完整性。
因为年轻的的听录人对于某些电影、人名的不熟悉出现了一些纰漏，我尽力纠正了。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

新浪娱乐讯 万达院线与新浪联合主办“六代坐庄--华语导演精品大展”。日前，网络影评人卡夫卡·陆任主持嘉宾，对话《静静的玛呢石》的导演万玛才旦、香港电影评论学会、资深电影批评家列孚以及特约网络影评人阿木，畅谈香港电影新浪潮对第六代的启示。

题记：
生命是需要感动的，这种诗意的本身可以视为情感真实。《脸子》的失败是因为它在无良资本操控下的无奈扭曲，这也可看出资本时代对于艺术和人类精神的不良渗透。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

一次关于纪录片真实性的讨论

上周六（03.27.2007）在莫干山路50号19号楼韩妤齐工作室举办了林航·下午茶，放映了这次SMG旗下纪实频道真实中国·导演计划已经拍摄完成的一部作品，叶田的《脸子》，这部以纪录片之名的作品却让我忧心忡忡。
这部讲述苗家历史的纪录片的作者是80后的纪录片摄制者拍摄的，然而，这部有着剧本包括台词的纪录片是否还是纪录片我表示怀疑！作为纪录片形式的一种我并不反对为了视觉效果的适度“搬演”和重现，然而，我看到的却是一个80年代的纪录片工作者依据台本在不到一月的时间炮制出的一部所谓的“人文纪录片”，而这种伪纪录片正成为巨无霸电视台和SMG的主流，这种投机取巧的方法正在伤害纪录片的真实性，正在创造伪中国人文历史，这是需要我们警惕的。

题记
只要朱鹰文坚持这条道路，他会成为一个好的纪录片工作者的，他有着敏锐的视角和把握能力，他将朴实拍成了美丽
－―――卡夫卡·陆（KavkaLu）

和《乡愁》比，我更加喜欢《秦关路十号》，当那熟悉的摇铃声想起，在飘着菜香的老街，我们进入城市的腹地。
民间皆智慧，小老板和邻居那段不要轻易说离婚的话让我感触颇深，世界很大，诱惑很多，可是，对于小民而言，这些是他人的传说
昨天还有媒体问我怎样才是上海，秦关路就是上海，一个带着切口却存着善意的上海。

除了3位中国电影的前途已经和地域完全有关
许鞍华妖魔化上海人的电影在北方受到巨大欢迎，票房飙升，而南方的上海却无人问津，一方面明星效应有地域性，另一方面文化和语境的差异将观赏的人群拉开。
同样赵本山的《叶落归根》南北差异也说明了地域文化对于电影的意义。