昨天把《黑暗骑士》看了，两小时23分钟，看完有点头晕。片子长了些，台词多了些，做得久了些，得吃个Kebab才能缓过来。
为了看这片，我前天吧蒂姆·伯顿的老版本翻出来看了个遍，重温了一下那份阴冷蓝墨的歌特感，瞅瞅当年迈克尔·基顿的橡胶头，米雪儿·菲弗的pvc装，还有，最重要的，杰克·尼克尔森版的经典‘小丑’。
可等我走进电影院，才知道，这一切都是白费。诺兰手下的哥谭市，完全不是伯顿手下的那个哥谭，整个影片的气质和节奏，已经完全属于手机和反恐时代。即便在好莱坞的漫画英雄大乱战的世界里，也不再会出现那种寓言式的美国城市了。
于是，我们来到了芝加哥，我们飞到了香港。我们看到了恐怖组织黑帮，我们看到了中国人，我们看到了明星律师，我们看到了迈克尔·凯恩和摩根·弗里曼，我们还看到了....陈冠希？
如果说还有一点能够联系起新老版本的《蝙蝠侠》，而不是完完全全的两种电影的话，那就只能算是希斯·莱杰版的小丑了，这个隐藏在熊猫眼和血喷口后面的阳光小伙，在各种细节上努力的模仿着前辈，那种狂欢式的怪诞，毫无信义的残忍，不寻常理的举动，让人觉得，早夭的莱杰，已经被尼克尔森灵魂附体，他，不是一个人在战斗。
（接着说）小丑的抢戏，尼克尔森在第一部里就这么干了，或者说，是尼克尔森给小丑这个反面角色定下了基调，要让他成为蝙蝠侠的宿敌，福尔摩斯面前不死的格雷博士。只有这样，才让《黑暗骑士》有了长时间铺垫演化的生命力。
诺兰要拍成一部带有城市西部色彩的对决片，而不是这些年常用的反恐类型。那最近的源头还是《盗火线》，再早期的芝加哥黑帮色彩，已经不太溶于这部动作和科技为主的新作。虽然黑帮题材可能更具有史诗性，也更加透着悲剧色彩。但小丑实在是太另类的反派，他不与其他黑帮为伍，藐视一切生命（对手和帮凶的），这种做法更像是个癫痫的绝顶杀手，武功高，出手刁，总是躲在黑暗里。
贝尔很酷，但却酷的没有底气，从他抱着两美人走下直升机时，我就开始有些鄙视这个花花公子拙劣的掩饰。他的成长和心理纠葛在上一集里已经交代的差不多了，此次和小丑对阵，即没见他心智成熟，也没看到武功精进。黑骑士并不比小丑更黑，他也无法像刚人那样主动暴露自己，反而让白骑士邓特抢了风头。
只有艾克哈特的这个律师人物，在影片中是相对完整的，他在蝙蝠侠和小丑之间摇摆，陷入感情和道义的取舍之中。这个角色有点像他的另一部影片《谢谢你抽烟》，更压抑些，弄得女朋友瑞秋尔不理解，丢了命，毁了容。这一段我觉得有些生硬，诺兰为了煽情而大角度转折了剧情，制造了一个分水岭。
弗里曼，奥德曼，凯恩，都是老戏骨，举手投足间就是抢戏，反而显得小丑莱杰很卖力，很勤奋的煽动情绪。诺兰也很舍得让镜头在他的身上多绕几圈，给足了空间。
主题上，诺兰这次是要强调什么呢，普通人身上隐藏的‘原罪感’，每个人心中都有只小丑？结构上是有点割裂开，但没完太多的花招，照顾观众吧，一路主线下来，这才能交代清楚心理变化。
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刚看完，觉得中等偏上，似乎挖掘了很多深刻的东西；等回来想想，又觉得中等偏中，诺兰把事情故意搞复杂了，就像那部《致命魔术》，模糊了娱乐大片的定位；再想想，又会觉得能够理解，毕竟都拍到第六部，美国观众都看大了好几代，人家要的就是升华，不稀罕这些最常见的动作和高科技场面了，蜘蛛啊，绿人啊，钢人啊，不缺一个傻大个的蝙蝠。
不过还是得说一句，不要迷信IMDB，也不用为美国人喝彩，人家赚的是美刀，破的是他们自己的票房，高兴的是好莱坞大片商，于我们何干？
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