【新接手一个专栏，定期介绍法国上映的新片】
对于法国人来说，夏天是度假的日子，最好能与家人一起到南部晒太阳，可电影院里都充斥着无需动脑子的好莱坞大片，肉末英雄满天飞。视听感觉是挺爽的，可看过就看过了，总觉得少了些什么，也无需与家人一同分享。在夕阳未退的傍晚，一家四口吃过海鲜沙拉和烧烤，在阳光的斜射下惬意的品尝着甜点和冰淇淋…这份情景，如果再上来一部家庭轻喜剧，那就真的可以称作是‘完美的幸福’了。
《余生的第一天》就是这道幸福晚餐里，最后一份卡布奇诺咖啡。香醇，甘苦，甜美，原汁原味，每个人喝在嘴里，都像是在品尝自己的生活，酸甜苦辣悠然在其间。影片是关于一家五口平凡的生活画卷，和所有普普通通的法国家庭一样，父亲罗贝尔是个出租车司机，与妻子玛丽-让纳哺育了三个孩子，住在郊区的独门小院里。看着他们长大成人，两口子也要应付各种大大小小的矛盾，为人父母本就不容易，三个孩子性格不同，越是独立，闹起别扭来也就越是棘手。老大阿尔贝为人严谨，工作认真，对生活和亲人具有强烈的责任感，在某种意义上甚至超过了略显平庸的父亲；弟弟拉斐尔性格散漫，做事拖拖拉拉，总需要父亲在背后推一步；最小的女儿弗洛尔也最为麻烦，从天真乖巧的女孩长到叛逆少女，和父母几乎无法交流，出了事情又只能找大哥罩着。一家五口的每一天，过得即相同又不相同。导演雷米·贝桑松就在影片中挑选出了五个意义不同的日子，镜头像一把手术刀，切开罗贝尔一家的生活剖面，把每一个细节都清晰的展露给观众。这五天，对于家庭中的五个成员来说，都曾是一个重要的瞬间，怀孕，婚礼，葬礼，结婚纪念日，演出，这几个本已淹没在时间河流里的彩色石子，被导演小心翼翼的捡起来，抛出水面，激起泪花。
在这部家庭画卷中，每一个人都是生活的主角，如同纪念日餐桌上的镜头，在导轨上不断的环绕着五个家庭成员，捕捉他们脸上的每一缕笑容。如果说，在影片中非得有个表演重心的话，那还得算是雅克·加布兰扮演的父亲一角。罗贝尔可算是个典型的法国父亲形象，就是那种在家里可以嘻嘻哈哈，被儿子直呼其名，给女儿点烟的那种好爸爸。这种好爸爸通常并不强势，平时有些蔫蔫的，慈祥放任的过了头，甚至还有点怕老婆。但是在关键时刻，他却能显出一家之主的威严和坚持。影片中，大儿子阿尔贝的婚礼由于爷爷的过世被迫取消，父子之间的矛盾一瞬间激发；而另一方面，他又能理解和支持小儿子的‘空气吉他演出’，并且在台下面授心机，毫无代沟和固执。加布兰很好演绎出这个普通父亲复杂的内心侧面，也为整部影片的表演节奏定下了基调。著名歌手辛克莱尔的配乐同样为影片的这种基调契合上十分贴切的氛围，一曲舒缓而温情的旋律，让影片始终处于某种曝光过度的怀旧情绪下，摄影机的摆位，也时常给我们带来老式家庭录影带的感觉。‘余生中的第一天’，不就是日记中的某一天嘛。
小女儿的扮演者德布哈·弗朗索瓦也是影片中的一个亮点，这位从达内兄弟二夺金棕榈的影片《孩子》里走出的比利时女孩，如今已经是可以和苏菲·玛索同台的希望之星了。在我看来，这个叛逆女儿形象的成功，既可得益于弗朗索瓦的表演，更应该归功于导演/编剧雷米·贝桑松的精准设计。之前仅仅执导过一部长片的贝桑松，其年纪也不过和影片中的大儿子阿尔贝相仿，出于对生活细节的细腻观察和把握，才能把五个人物的角色定位和对白腔调打造的如此惟妙惟肖。这本是一部属于贝桑松的个人影片，结构简单，情节疏散，却成就于角色的鲜活和技巧的娴熟，使其成为了一部能引起广泛共鸣的法式家庭轻喜剧。
影片的成功，亦服从于上映档期的安排，当然这也可以说是院线在夏季的无奈之举。说来今年法国本土电影爆发力惊人，上半年《高卢英雄大战奥运会》，《欢迎来到北方》接连打破了影史上的投资和票房纪录，把观影兴奋期整整提前了半年。这也使得制片方和院线只得空出黄金的暑假档给好莱坞大片。更何况在戛纳大放异彩的各类艺术片，都把档期挪到了九月之后。在整个暑假档好莱坞影片的狂轰滥炸下，《余生的第一天》能保住法语片的唯一亮点，着实不易。本周法国票房前十位几乎都被美国大片占领，只有独辟蹊径的《余》能守住一角阵地，上映三周共四十九万人次（约三百五十万欧元），暂列票房榜第七位。影片的些许伤感和温情，在家庭幽默的法国式笑料点缀下，显得如此自然和随性。从法国观众和影评人的口碑来看，大家都给予这部影片由衷的褒奖，《首映》，《世界杯》和《巴黎人报》打出了高分。至于影片中某些夸张的场景，我在走出影院后，问起同去的法国朋友“你不觉得，妈妈在儿子办公室里脱去上衣有点过分吗？”他笑着回答“当然不过分，这不是法国电影嘛”
Luc，2008年8月16日于法国兰斯
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