迷失与寻找，一向是生命的主题，从可以精确度量成具体形态的实物，到抽象的回忆情感碎片，失去的，其实难以寻回，我们只是苛求精神与灵魂的救赎，让残缺不堪的人生能重燃希望。
Lodge-H-Kerrigan的《寻女记》（Keane），讲述在车站不慎丢失女儿中年汉痛苦挣扎的心路旅程，类似纪录片的叙事手法，阴暗的冷色调，探讨在绝望深渊苦苦挣扎的心灵。电影的笔墨并未着重在传统题材中物质上的寻回上，相反它抛弃了主流电影惯用的煽情元素，影片伊始已经告诉我们Damian Lewis无法寻回失散的女儿，而后来遇见的母女，也因为要回到自己生活的正常轨迹，注定是擦肩而过的偶遇，爱情和亲情上的缺失无法依靠外界的力量得以缝补愈合，解脱、救赎，只能凭借自己的意志得以实现。
Damian Lewis将一个现实中彻彻底底、遭遇中年危机的男性角色发挥得淋漓尽致：失业、失婚、失去女儿，在世界尽头与冷酷仙境中徘徊，没有梦境的绚丽，只有布满荆棘的泥沼，找不到出口，看不清未来，甚至连歇斯底里的呐喊都听不到回音，只有遍体鳞伤的躯壳，性、暴力、酒精、毒品，这些发泄的工具不是救命稻草，反倒像是千斤巨石，让灵魂与躯体更加万劫不复。
Lodge-H-Kerrigan采用了大量的手提摄影与局部的人物特写，摇摇欲坠的画面，抽搐的嘴角和脸部，观众与屏幕间时而拉近时而伸远的距离感，营造了一种感同身受的自责与焦虑，当Damian Lewis在溜冰场失控大吼以及颤抖着掩饰惶恐的画面，都让我们不由自主产生了想宣泄的冲动和共鸣，或许并不是每个人都能体会得到那种忆女成狂的锥心痛苦，可我们都曾在岁月中失去宝贵的东西，都会在精神迷失后渴望解脱，这种情感上的共同点让彼此更加接近。
想要拯救曾经沧海的孤舟，可以依靠的并非神迹，而是一面能照映出我们内心良知与怜悯的镜子，Damian Lewis把小女孩带回了失去女儿的车站，让一切都按照当年悲剧的步调发展，但在最后一刻他终于完成了精神的救赎，这个世界伤害了他，他没有选择同样的方式去报复这个世界，也只有良知，才是我们解脱最后的归途，生命中细微的偶遇、错失，往往会造成无法逆转的后果，在寻找间失落，在失落后寻找，无法驱除的与生俱来的孤独感，最终都会被内心的温暖所融化，我不介意两人跳舞时寂寞碰撞产生的些许出轨，其实他们都想在无助时寻找一个可以依靠的身躯，电影流露在被定格画面的人文关怀，早已超越了寻回失散亲人的单一主题。
总会失去童真，总会失去挚爱，总会失去亲人，总会失去生命，在逆流而上的生命之河，在摇摆不定的波涛起伏间，我们无惧像来到世界伊始时一无所有，至少，我们应该拥有自己并不完美的灵魂。
