人呼喊是因爲害怕。鬼呼喊又是何解？人死去，照理說靈魂應該消散，而怨靈呢？則是一股怨恨之氣尚在，所以無法解脫。而鬼呼喊，大抵是生之怨仍在作祟，需要發洩
内心無可傾訴的鬱結。
東京內灣的填埋地發展區，一方面舊的建築物正被拆垮，一方面新的建築工程正在興建。某早晨，紅衣女郎的屍體被發現在空地的鹽水坑邊，她的頭被兇手浸在坑里。
類似案件過後連續發生，兇手是死者的男友、父親、情婦。兇手們皆曾經在乘船經過廢置組屋區時看到窗口內有一名被遺棄的少女。
該名查案警員也開始看見紅衣女郎的鬼魂怨恨悽悽地纏住他，他覺得心慌，疑心自己是否也是殺人兇手。
首先，“有感官，無心理”的觀眾必須接受一點：黑澤清電影裡的鬼不是類型鬼片那種用來嚇人的鬼，純粹為了感官刺激而進電影院的人恐怕會失望。
他電影里的鬼通常不是動則攻擊人的厲鬼，更接近怨靈，而人們會見到鬼，是因為他們心里有鬼。而這些怨靈和故事人物一樣，充滿對現實的抑鬱和沮喪，總是帶著疏離感，孤寂地受困、獨蝺在陰幽的空間。
鬼是甚麼？鬼是人類死去的靈魂。但有時候卻有這麼一種生存情境：一些人活著，但他們已經死了。城市的人際疏離和冷漠冷到極點，誰也不相信誰，誰也不能依靠，慰籍缺乏，內心的溝通貧瘠，如此現實，卻又如此虛無。個人的心靈孤絕，逐漸誕生出靈魂虛空里的一抹陰影。內心演變成幽靈一般的虛存在。
黑澤清慣用悠緩的長鏡頭來講鬼故事，節奏相當緩慢，甚至連鬼的動作一般也是凝立在牆腳或沉緩的步履。音樂運用方面則有一種搭配風格：一陣清脆詭異的配樂，隨著一陣冗長的無聲，往往令人毛骨悚然之後復又令人感到窒息和拖滯。此外他也擅用背景聲、滴水聲、走路聲、咳嗽聲、吶喊聲來營造寂寥悽涼的氣氛。
陸續觀看黑澤清的風格鬼片〈回路〉〈藏屍樓〉〈呼喊〉，還可以歸納出兩點。情節方面，總是以數宗連環犯罪案件帶出鬼的可憐經驗，讓我們明白原來這些鬼也是受害者。〈回路〉里，網絡信息的病毒傳播使得城市變成鬼域。〈藏屍樓〉里，編輯失心瘋地殺害女作家。〈呼喊〉更是多宗親密人施害的案件。場地方面，他喜歡選擇靠水地。〈回路〉故事結尾時，倖存者逃到大海。〈藏屍樓〉的屍體隱藏處是在郊野外一座湖里。〈呼喊〉則是東京內灣原本是沿海鹽水海岸的填埋地。
