狐狸的电影巢穴

居然下了并看了秋喜……

尽管我是孙淳的粉丝，但孙老师极有舞台感的念白也无法拯救这么部没逻辑、没头脑、没悬念的烂戏，更何况，男一号还是国语念白水准堪比谢绿帽的郭小受。

当然，孙淳他哥估计是考虑到了这戏可能会遇到的寂寞，安排了大量腐女同人喜闻乐见的猛料，连片名都用了始终游离主线之外的女猪（她真的是女猪吗，真的吗，真的吗）的名字，难道是警告广大欲与强攻抢弱受的女子：此举是木有好下场滴！

最后，我就闹不懂

卢十四前段时间撰文曰《部分文艺青年猪狗不如》，大意是说某些文青们以自己的观影和阅读经历作为牛逼的资本，而事实上，决定你牛逼与否的，是看你创造了什么。那则文字写得甚为有趣，大部分观点我也颇为赞同。不过，只是将这个作为一个缘起，稍稍绕开一些，如果将书、电影、音乐的作者视为创造者的话，那么欣赏它、审视它以及阅读它的人群真的就永远就得对其仰视么？或者稍微偷换一下概念，作为永恒看客的研究者们，在历史的长流中

26=2*13

1、说这片儿是悬疑片会把希胖子笑活的，任何一个看过3部以上推理小说的人都会明白我在说什么。

2、这片儿的牛逼之处在于，以a级卡司拍sm+同志题材，但最后成功回归主旋律。

3、sm没有想象中那么厉害，准确说，除了见不得血的大姑娘、小媳妇，这片儿就不会赫倒几个人，当然，在这个问题上，让我们对剪刀手三呼满赛。

4、高群书的导演水平上进了吗？没看出来。虽然摄像搞得比较炫，但除了那个假情报外传的追镜

起这么个题目纯粹调侃，片子还行，一部舞台剧味道浓厚的电影，跟舞台剧有类似的特质——好的地方让我欢喜得不得了，差的地方也非常惹眼。最大的收获是，原来这么长时间封刀，何平还能写出亮点颇多的剧本；但长时间不工作，何平的导演水平也下降得太快了。

影片按五行分成五个部分，上一次我看到的五行结构的电影是《暗物质》，很不幸，那片子除了神叨叨些中国元素外，五行结构纯粹装逼。而《麦田》中的五行结构，用得也不好。你不

看了第二部叶念琛作品后，不太想为他说太多了。就这部来说，叶念琛依然显示了极强的话题性，虽然内容都是老生常谈，我边看边轻松地预估着下面的情节走向，但回想一下，像他这两部电影这么不带杂质，就几乎是提供话题模板式地塑造话题的港片，印象中还真不是太多。情节走单线，掌控难度要小多了，故事看着也顺溜多了，依旧那么爱用闪回——也不管是否必要，依旧是在结尾处来一个不算很意外的surprise，但后半部分力不从心的