狐狸的电影巢穴

我想这个应该是算赞扬他的话。

不是吗？开场chapter 1的戏，做得多好啊，从节奏的松紧，到光线的把握，到悬念的铺垫与释放，堪称完美，让我开始对这部电影有所憧憬了：昆汀真的要做一部大电影了。什么叫大电影？不是说场面，以战争片为例，看过桂河大桥吗？看过野战排吗？扎扎实实说故事，硬桥硬马不玩虚的。从段落戏来说，看这一段，还有他的长片处女作落水狗，昆汀并不欠缺那种能力。

但他丫偏不好好说话。

从chap

上上个礼拜看的大提琴篇，今天看的小号篇。

总体而言，小号篇给我的感觉比大提琴篇好很多，判断标准很简单，后者我拖过的短片比前者多多了。

两部早就有下，但一直没看，当然，除了那部百花深处。这部2004年的短片，堪称陈导最后一部可以称之为杰作的作品。无论是节奏掌控、调度、剧本、表演这些硬指标，还是意境这种说起来挺虚的东西，这部短片都做得非常好。瑕疵也有，一是结尾处的cg，既然知道当时的技术水平，干吗还要

居然下了并看了秋喜……

尽管我是孙淳的粉丝，但孙老师极有舞台感的念白也无法拯救这么部没逻辑、没头脑、没悬念的烂戏，更何况，男一号还是国语念白水准堪比谢绿帽的郭小受。

当然，孙淳他哥估计是考虑到了这戏可能会遇到的寂寞，安排了大量腐女同人喜闻乐见的猛料，连片名都用了始终游离主线之外的女猪（她真的是女猪吗，真的吗，真的吗）的名字，难道是警告广大欲与强攻抢弱受的女子：此举是木有好下场滴！

最后，我就闹不懂

卢十四前段时间撰文曰《部分文艺青年猪狗不如》，大意是说某些文青们以自己的观影和阅读经历作为牛逼的资本，而事实上，决定你牛逼与否的，是看你创造了什么。那则文字写得甚为有趣，大部分观点我也颇为赞同。不过，只是将这个作为一个缘起，稍稍绕开一些，如果将书、电影、音乐的作者视为创造者的话，那么欣赏它、审视它以及阅读它的人群真的就永远就得对其仰视么？或者稍微偷换一下概念，作为永恒看客的研究者们，在历史的长流中

26=2*13

1、说这片儿是悬疑片会把希胖子笑活的，任何一个看过3部以上推理小说的人都会明白我在说什么。

2、这片儿的牛逼之处在于，以a级卡司拍sm+同志题材，但最后成功回归主旋律。

3、sm没有想象中那么厉害，准确说，除了见不得血的大姑娘、小媳妇，这片儿就不会赫倒几个人，当然，在这个问题上，让我们对剪刀手三呼满赛。

4、高群书的导演水平上进了吗？没看出来。虽然摄像搞得比较炫，但除了那个假情报外传的追镜

起这么个题目纯粹调侃，片子还行，一部舞台剧味道浓厚的电影，跟舞台剧有类似的特质——好的地方让我欢喜得不得了，差的地方也非常惹眼。最大的收获是，原来这么长时间封刀，何平还能写出亮点颇多的剧本；但长时间不工作，何平的导演水平也下降得太快了。

影片按五行分成五个部分，上一次我看到的五行结构的电影是《暗物质》，很不幸，那片子除了神叨叨些中国元素外，五行结构纯粹装逼。而《麦田》中的五行结构，用得也不好。你不