起这么个题目纯粹调侃，片子还行，一部舞台剧味道浓厚的电影，跟舞台剧有类似的特质——好的地方让我欢喜得不得了，差的地方也非常惹眼。最大的收获是，原来这么长时间封刀，何平还能写出亮点颇多的剧本；但长时间不工作，何平的导演水平也下降得太快了。
影片按五行分成五个部分，上一次我看到的五行结构的电影是《暗物质》，很不幸，那片子除了神叨叨些中国元素外，五行结构纯粹装逼。而《麦田》中的五行结构，用得也不好。你不能说它的五行无意义：金代表兵器，暗指战争，所以第一部分交代故事的战争背景；木代表粮食，所以第二部分就是秦兵暇为了回家收麦子而逃兵了；水直接指两个逃兵得以讨回性命的途径，也暗指女性，这一段就处理为逃兵们与潞邑中的女性们交往的场景；火可以指代冲突，这一段就出现了个西部牛仔式的段落；土，尘归尘、土归土，一切真相大白，该死的死，该逃的逃。从上面可以看出，五行被赋予的所指其实很不均等，有的是很实在的指代，限定范围其实很小，有的则是较明显的暗喻，有的还需要我胡扯一下才能联上关系。就构筑一个框架来说，有的够分量，有的根本就是凑数。所以，请别太把这个五行当回事，姑且看成是个幕一至幕五好了。
至于剧本内容，高度的舞台剧化，很多地方高度莎剧化，士兵辄的形象有时很像福斯塔夫，三、四两幕写得尤其精彩，但学莎剧学出了点问题。剧中那个女祭司的角色，应该是指向麦克白里的荒原三女巫，但问题在于这个角色几乎是多余的，除了在众人争论赵国究竟赢没赢得战争时，适时地烘托了一下气氛，几乎在每个情节转折的时刻，这个戏份颇为持重的角色几乎没有产生过作用，可怜王姬异常投入的表演，只能因为角色的限制，成为一名光荣的道具。此外，结尾处理得非常潦草，按理说，悲剧的力量应该在此时迸发出来，但这时候却是我周围观众鼾声最烈之时。撇开观众素质不谈，在当发力时烂尾，应该算是何平的老毛病了，当年天地英雄花了大量资金，只是打造出一个“恐龙特急克赛号”式的结尾，把人雷得不轻，6年过去了他的毛病还没改。
莎剧电影化在英国外最成功的，应该算是黑泽明了。片中自然不会缺少黑泽明的元素，某种意义上来说，片头那段树林追逃就有点致敬的味道了，但也仅此而已，何平这个本子如果排上舞台，效果会比他现在导出来的版本好得多，因为对自己的这个本子，他导得完全不对味。首先，我讲讲这部片里我觉得有亮点的戏：
镜头前的手。这段戏很短，就两个镜头，一正一侧，全是特写，诙谐而富有挑逗意味，手仿佛从演员身上脱离，自己成了演员。这段戏是士兵暇扯淡的开始，这段表现很有趣。
宴席双簧。暇和辄一唱一和，将战争的发展情势完全颠倒。这段戏是一个小全景，在正、侧和两名女听众间来回切换，这种方式我很喜欢，且认为，在不能保证你的拍摄法能更好展示角色内心时，这种拍摄法对付舞台剧化的电影，是最稳妥的，要防止出现舞台纪录片的错觉，一要把握好切换的时机，二可以少量插入镜头中构成舞台外的状况。
最后一段戏，当士兵辄被吊死后，恍然大悟且极度痛苦的女城主骊，以行将崩溃的状态从人群中走了过来。仍然是小全景，人群渐渐散开，画面左卫骊右为悬吊井中的辄，当骊扑到辄的尸体上提出质问时，一声闷响辄的尸体坠入井中。这段有静有动，在镜头中酝酿出了张力，尸体的坠落插入得尤其好，仿佛一首曲子中提气的鼓点。
以上就是这部戏不多的几处我欣赏的处理，大部分时候，这部戏总在无意义的特写和大全景中乱蹿。注意，这是仿莎剧，莎剧是有故事的，而且故事很好玩。本来何平的结尾就偏弱，他还非以那些无叙事功能的特写和大全景来抒情来延宕，把戏搞得非常拖，何平就像个糟糕的前锋，90分钟能搞定的比赛，非护球，不拖到加时点球拖上个两小时绝不罢休。举个例子，关于骊与居葱大人的感情，其实根本无需强调，观众只要知道一个“他们是两口子，刚结婚就因战争分离”就够了，根本没必要还来一段对玉佩前世今生的追忆，拖沓得一米，好不容易积蓄的张力，还没到结尾，就已丧失殆尽。临到末了，还来段所以当旁边有人睡着时，我难得地理解一下：不怪观众素质低，就怪何平爱装逼。
这部戏因为舞台剧味浓，表演也可以说叨说叨。
选范冰冰作为女一号是败笔中的败笔。首先，我承认，骊这个角色本身何平写得有问题，相对于其他主角来说，过于单薄。但如果这个角色给一个好演员的话，她能够赋予其个性，能够自己帮助角色丰满起来。很不幸，这个角色属于范冰冰。范冰冰的特点是什么？在一部有重量级男星的片中，她当个花瓶或者稍有点表演的角色，不会让观众又掉链子的感觉，但如果你想让她独挑大梁，呵呵，二流电视剧演员的本质就会暴露出来，她真的演不了。骊这个角色就好像一个瘪瘪的壶，好演员，比如蒋雯丽，比如张曼玉，会让壶重新鼓起来，并且装满；一般的演员，虽然没能力拓展，但还能盛满瘪壶；范冰冰同学大约能盛满半瓶瘪壶吧，片中骊结尾处与暇的对手戏，难得的飙戏机会，生生被范冰冰毫无爆发力的表演给浪费了，看得我都替她扼腕。干吗要让这骚娘儿们挑这种角色？哪怕是为了票房，哪部范冰冰做最大牌的电影票房好过？哎~~~
其他演员的表演都基本达到了那种舞台化的要求，要问我最棒的，当然是王志文，那厢陈凯歌当年那句不知道是b4中戏还是肯定王的话还犹在耳边，这头王志文表演销魂依旧。你看，就不说他的念白，就是那副懒洋洋走路的姿势，就已经赋予这个本身写得挺平淡只是作为情节推进者的角色以生命。这才叫表演。黄觉作为新演员，杜家毅作为制片人，他们的表现都是非常可喜的，一度让我想到了等待戈多，杜家毅有前途。王学圻戏份太少，但功夫做得很足，你可以仔细观察他演的居葱大人打开赵王符节的动作细节。
坏话说了一堆，最后还是鼓励一下，这片子还是有个性、有坚守的，在浮躁的国产片商业潮流中，也算难能可贵了。
