不夜城

我不想再看这残酷的画面，除了他们弹奏音乐时的那种祥和，我还喜欢Zorg从汽车后备箱捧出那燃烧着蜡烛的蛋糕，然后他们在一片荒芜中热吻，而这一切都成了永恒的片段，那样短暂。

这两个人互相影响着，从一开始的偶然开始，让彼此都拥有了一段不寻常的人生体验。重看电影的感觉是不一样的，重新看同一部电影，感觉好像不是一部电影，其实电影还是那部电影，只是关注的角度不同了，你发现了一些曾经没有被发现的，不是眼睛的问题，而是经历久了，心灵在成长。

那天在和丈夫做爱之后，就直奔外面的瓢泼大雨，在波涛汹涌的海浪前停留片刻．然后纵身跳下去．此刻，你会想起她曾经对丈夫说过的：＂生活是卑鄙的．＂

影片上来有一段话来自武士道精神，其实没有这种强调，影片也不会因此而失去光彩。毕竟电影语言已经丰富得远远超出文字本身的力量，即使这文字里已说明了某种精神。

人们总害怕被揭示，害怕面对本质。当人与人的言谈中出现了严肃的本质，就会发现交往中微妙的变化。镜子一定要被打碎，而乌鸦正是那面被打碎的“镜子”。

《我们俩》，很简单的名字，对于电影来说，却很有难度。导演马俪文的第一部电影中就已经关注了老年人的孤独，而这次她视角仍然没有改变，不一样的是，除了一个孤独的老人，还有一个孤独的年轻人。马俪文的第一部电影《世界上最疼我的那个人去了》，是关于亲情的，而这一部，是关于两个陌生人如何从对抗走到相互依恋的。她应该会更真诚的投入，据导演自己说，是根据她自己的一段真实体验拍摄完成的。她在94到96年间，在中戏进修的时候，就是就租住在一个孤寡老太太的家里，宫哲所扮演的“小马”几乎是马俪文自己的缩影。