每一次看到优秀的电影时，第一个念头就是：为什么这样的电影自己总想不到。《追火车日记》就是这样的一部电影，轻快明朗的节奏，简单但意味深长的剧情，真实可信的表演，在略为偏远喧闹的小镇，在几个努力追寻自己命运的小人物中展开一段感人的故事。这就是欧洲的艺术电影。没有好莱坞式狂轰滥炸的商业流水线产品，没有亚洲电影千篇一律的主题思想，没有拉丁电影个性鲜明的个人电影，欧洲电影之所以能在近百年来不断涌现优秀的电影人和电影就是因为他们对于艺术的追求和对于生活的无限热爱。
话回《追火车日记》，导演安杰依贾奇莫斯基围绕着几个小人物用带有半自传的个人色彩去讲述一个具有哲学思想的命题——命运。包括个人来说，对于命运的理解每个人都有其独特的见解，在哲学思想中，什么是命运？什么主宰着命运？命运与个人的联系？而对于导演贾奇莫斯基，作为一个有着年龄、文化、背景等等差异的观众，我不能完全去体会和证实他对于命运的想法，只能通过电影的讲述去试图理解他。
电影只有区区的90多分钟，以一个名叫史蒂芬的十岁男孩作为中心展开故事的讲述，由他延伸出去的还有他做服务员但渴求改变的姐姐小爱，小爱的男友，他的母亲，还有他一眼就认出的亲父。史蒂芬带有导演的个人童年色彩，但无论如何，史蒂芬这个角色有着相当丰富和饱满的个人形象，他倔强、聪明、永不妥协，像在姐姐每次去那间大公司面试时，无论下雨还是方便都紧紧抓住拳头就是为了给姐姐带去好运；为了学老人一样放出鸽子，一次一次地模仿老人，拄着拐杖、戴着球帽、叼着香烟；为了把素未谋面的亲父留在小镇，不厌其烦地在早上等待他，在铁轨上放置小士兵和硬币，追踪他在小镇的游离，甚至视死如归地站在火车轨上截停以为载有他父亲的火车，在火车上以为要离别这个小镇而留下倔强的泪水，可以说，史蒂芬这个人物是众多以小孩为主角的电影中个性最鲜明一个，有别于那些好莱坞的以商业为卖点的孩童角色，史蒂芬对于追求自己命运那种执着、坚强的态度令每个人，包括是成年人都肃然起敬，而这种执着正好映衬着他的母亲和小爱的软弱，他的母亲之所以
要孤身养大两个小孩，就是当年没有努力争取自己的丈夫，让别的女人有机可乘，而小爱虽然刻苦、也很聪明，经历多次面试后，却在最后一次自动放弃自己转折点的机会，虽然她已经迟到，但后来我们知道那个老板其实还在等她，作为观众我们也为她感到可惜，但就验证了那个说法：你尝试了，就有百分之五十的可能，你不尝试，连一成的可能都没有。而之前史蒂芬与小爱在公园和买苹果摊子前所讨论的幸运女神降临一说，其实也只不过在说任何事情都没有肯定的说法，也就是没有幸运和霉运的两种可能，只存在自己是否争取的结果。
史蒂芬不顾命运的差使，一次次地跑在命运的前面，最后赢回了父亲。好运不会无缘无故地掉在人的头上，但不可否认它的确有偶然性，像现在的中奖，但这到最后是不是真正的好运没有人知道，这与史蒂芬体现的那种顽强的激动人心的勇气是不同的。
这部影片对于我来说有着不可抗拒的励志性，每个人或多或少都会遇到这种命运埋下的高山，更多的时候有一种不畏惧的纯真的心，就会得到勇敢的回报，就像追火车一样，总有一天，我们会追上那辆长长的火车。
