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      他要歌唱，

      为了忘却，

      真实生活的虚伪，

      为了记住，

      虚伪生活的真实。

             ——《诗人的墓志铭》

      今天在浏览网页的时候，突然想起了高中时抄录过的一首小诗（见上），是关于墓志铭的，结果在百度上搜了一下，有很多有意思的墓志铭，汇总抄录下来，留个记念。

      日本电影大师小津安二郎墓碑上刻着一个“無”字；

      日本国宝级导演五社英雄的墓碑上刻着这样的诗句：“在名誉与挫折之间，生命只不过是一声道别！”...

《钢琴师》根据波兰钢琴家、作曲家瓦迪斯瓦夫.斯皮尔曼的自传《钢琴师——二战期间华沙幸存记》（译本由人民文学出版社2004年1月出版）改编。本片很容易让人联想起斯皮尔伯格那部著名的《辛德勒的名单》。但除了题材相同之外，两部影片迥然相异。本片中，波兰斯基没有制造那种忽略了历史因果关系的、激动人心的英雄主义；也没有制造缅怀式的悲情故事，而是突出了一种气氛，这就是恐慌，一个人面对无法抗拒的恐怖环境时的惊慌

本片依然具有典型的波兰斯基风格，他借助六十年代的“末世论”所造就的，宣扬撒旦将降临人世的美国新模式恐怖片，创造一个充满了视觉隐喻的寓言世界。和他的大部分作品一样，波兰斯基精心营造了恐怖的氛围，让恐怖感渐渐地在平静的生活场景中蔓延开来。在整个影片的造型环境之中，他运用百叶窗与淡黄色纱窗幔使整个布景充满了一种明亮而淡淡的黄色光，而桌面、沙发与沙发靠垫也都是一种黄绿色的基调，几乎每一个场景中都有一个身着

本片是罗曼.波兰斯基的第一部故事长片，也是他在波兰拍摄的最后一部影片。评论的成功和官方的压制，给了波兰斯基到法国和美国拍片的机会。这部低成本的电影只有三个演员，有两个还是非职业演员。影片出色的摄影和剧本赋予了角色一种琢磨不透的气质。有评论认为，本片是一个隐喻片，它曲折地指涉了波兰的社会关系。然而，本片最为出色的是对一种紧张气氛的精心铺排。从这部影片中，波兰斯基展现出他对电影氛围敏锐的把握能力。封闭