自春徂秋

    学中文的，不一定能出口成章；搞机械的竟然满腹经纶；学法律的，基本有机会像阿扁那样在事实、条文、律师都没机会的情况下扁急跳墙……

    挺喜欢沈从文，但是不明白为什么侯孝贤、梁朝伟、我这三个完全不搭噶的人都喜欢沈从文。人看来很难分类，仍然印证了我一以贯之的观点：人最主要的是个体和个体的差别，类别性的差异，很难划界清楚。

     诺贝尔又评奖了，不论哪籍，华人的出现总让中国媒体和民众兴奋一阵子，但是

    是作品和观众的关系，总归是要有认同的。东京奏鸣曲，让人旁观又唏嘘不已，当然不是中年人的唏嘘，没那么有内容，只是不知道，时时刻刻存在其中的生活，将来会是怎样的面目。

    奏鸣曲，不懂是什么东西。想来总有几个部分，也应该有不同乐器的合作。生活的奏鸣曲，你我奏的又是什么部分？掌的是哪种乐器？是父亲？母亲？儿子？或者其他的什么角色，又或者不同的人生阶段，手持的是不同的乐器。

    以前，冰心说自己愿做

  昨在书吧看完《小英雄托托》，之后放了一个年轻人的短片，十几分钟，叫《西瓜》，我不喜欢。对所有拍东西的人都有起码的尊重，所以我尊重，并且是朋友的朋友。

   但是，现在看来，《西瓜》的导演和《八段锦》的导演不在一个层面。

    搞好试听语言这个东西，只能是导演的必要条件，所以绝非充分。

七十二年之后，南京的死难同胞们被召集人又集体屠杀的一遍

影片中的双方不是日本和中国，而是人性和反人性。

看片地点：大连万达影城7号厅
看片时间：2008年12月20日
其他：同行，妹妹
洋洒时间：当晚
方式：钢笔

    刚看完，想说话。
    一直不想看评论，但听到的没有好评。看罢，就想着那句了“这地方该有个‘好’啊！”
    为《梅兰芳》叫个好！不敢为梅兰芳先生叫好，没看过，没看过梅先生的任何一场戏，任何一场演出；没听过任何一个唱段，评，也是妄评。至于电影和人像还是不像，似还是不似。那句话怎么说着呢，“似我者生

 以为是盛夏光年、艳光四射歌舞团等等年轻导演的处女作，很小年纪的人竟然传达出对这片土地如此深厚的一种感情，而且思考和关注都非常广泛，年纪和情感之间的落差让人生出一种有希望的感动，后来查了资料才知道的确是处女作，但是却是《悲情城市》的摄影师陈怀恩的导演处女作，在台湾很艰难的电影环境下，拿家里的钱，老婆出门借钱，去拍这样一部和有爱的作品，顿时感怀于这种上了年纪的人的纯真和执着。