尺孔欢愉

对杜琪峰领衔的银河映象素无好感，尤其是《黑社会》以后，银河作品似乎不再以故事为诉求，语言风格和叙事技巧成了在作品中追求的首要目标，杜琪峰、韦家辉、游达志在这两大银河招牌中各领风骚，现在又多了一个郑宝瑞。这个家伙一向以邪、怪著称，看《狗咬狗》吓了我一跳，《军鸡》径直就没敢看。他的风格脱离了以故事线为核心的香港电影文化，有点三池崇史和朴赞郁的味道，被银河招致麾下后，显然多了商业上的考量，个性化的标签有...

一开始觉得摄影很棒，而且细节丰富，奉俊昊的叙事技巧简直出神入化，但是故事的推进有点老套，一个母亲为了给痴呆的儿子伸冤，使出浑身解数，不惜倾家荡产，类似的题材在电影史上不足为奇。但故事的高潮在结尾出现了，由于太过颠覆，一时难以接受。这是奉俊昊的撒手锏，不给你想要的，却给了你想不到的，挑战你的经验底线，就像《杀人回忆》一样，在故事煎熬得近乎无聊的时候，笔锋大逆转，犹如当头棒喝，虽有突兀之虞，但往往能收...

　　《花木兰》的海报设计颇具匠心：在棱角分明、充满阳刚之美的战盔下，点缀着一抹阴柔的朱唇，阴阳并济，不正是这个历史故事的精髓所在吗。《花木兰》的故事家喻户晓，选择这种题材是利弊参半的，既可借助故事本身的魅力，转化成票房的号召力，也可能在故事翻新的过程中挑战乐观众的接受度，遭受票房风险。从这一点看，《赤壁》的改编很不成功，它没有充分挖掘原著的艺术魅力，又在揉入现代元素的尝试上流于肤浅。
　　
　　《花木兰》在改编上...

 

译者: 黄渊
作者: 凯文·康罗伊·斯科特（编著）

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译者: 聂新兰 / 王文斌
作者: 彼得·拉森

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作者: 【法国】雷米·富尼耶·朗佐尼
译者: 王之光

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译者: 白可
作者: （美）大卫·波德维尔

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