索德伯格使用黑白摄影的方式还原了当年柏林战败后一片废墟的破败景象，好莱坞黑白老电影的味道精致地营造出来，至少在视觉上；画面的怀旧质感有点像《天空上尉与明日世界》的朦胧感觉，虽然两者的制作方式完全不同（后者是全蓝幕）。
45年的柏林，对于从那场战争中幸存下来的人来说，是个什么事都可能发生的地方。杰克作为随军记者，故地重游，一方面是为了对那次著名的波茨坦会议作实地报导，另一方面也隐藏着自己的另一个用心，即寻找当年的旧情人蕾娜。但战争改变了这里的景象，也改变了这里的人；柏林，已经物换人非。杰克过于巧合地在抵达柏林后的一星期后便找到了蕾娜，但是那段似有似无的美好旧情已不再，留下的是带着深深精神创伤的空心人；蕾娜为了生存，已出卖了太多的东西。随着司机的殂死，杰克越来越发现这里面掩藏着一个巨大的秘密，而这一切也都与蕾娜有着千丝万缕的联系。谜底慢慢地被揭开，阴谋与爱情，罪孽与伤疤，这些被埋在生命残躯深处的不能承受之痛，再次在战争后自我内心的审问中曝光出来。走过那场火，已没有人能清白了。每个人都可能曾是纳粹，每个人都可能曾是妓女。在凳上飞机离开之前，在杰克的逼问下，蕾娜向杰克坦白了一切。旧有的一切都已经破碎了，不可能再续前缘了。杰克悲伤地看着蕾娜凳上飞机，把这段感情休止在了柏林夜与雾的机场前……
本片的故事来源于约瑟夫·卡农的同名悬疑爱情小说，以二战后的柏林为背景，由索德伯格与克鲁尼联手完成了电影的剧本改编。影片讲述了一个充满谜情的浪漫爱情故事，但又不止这些，其中影射了大量的历史，政治，道德，国家外交等内容，包装着一股对二战人性重新反思的意味，从一个方面可以说，这是一部寓意历史批判的政治反省片。但实际上，影片最动人之处，还是在杰克与蕾娜的那段爱已不能的感情刻画上。杰克带着希冀来到柏林，寻找当年记忆中的旧影。但蕾娜在艰难的战争生活中为了能生存下来，已卖了自己的一切--当了妓女，为了保全自己的性命而出卖了犹太同胞--可以说她已经“出卖了自己的灵魂”。然而，蕾娜又是感情与良心没有完全泯灭的，只是战争逼迫她做了不二选择，所以她一直活在一种罪责感中，羞耻感中（影片里表面上蕾娜对自己的妓女身份已完全破罐子破摔，实际上这也恰反应了她对自己这一点的在意；一个不在意这一点的人，做了妓女与不做妓女是不会有太大变化的，况且她是曾遭到了苏联士兵的轮奸，这一点足以使一个人霎时地看透人生一切；这一点还表现在她迫切地急于离开柏林上，她显然想尽早地逃离这一切；影片里还有一个地方需注意，就是蕾娜自讽地说：“什么都推给战争，可真是个好主意！”，这实际上反应了她心灵上的一种隐秘的，默默的忏悔）。然而，这段感情的可悲之处，就在于人不能像什么都没发生过一样地继续曾经中断过的一切，平静的生活不能，记忆不能，爱情亦不能。罪就是罪，伤疤就是伤疤，你可以被原谅，被宽恕，但曾经做过的一切，真实地在这个世界上留下的一切，却永远也擦不掉了，雾与夜的阴影将像烙印一样永在……
影片的摄影很出色，由索德伯格亲自操刀（还有剪辑）；布景师的功劳更是不用多提，逼真还原45年柏林的断垣残壁景象是一项十分艰巨的工程；幸甚这一切努力并没有付之东流，影片出色的场景设计与模拟老电影的黑白摄影风格与其中引用的一些真实的黑白影像史料无缝衔接，呈现出一种完美的浑然一体的真实感，与现代电高清晰度浓艳色彩的电影画面拉开距离的黑白画面很好地制造了一种浪漫遥远传奇的电影感觉与氛围，这些，在当代电影千人一面的创作局面与状况下都是可贵的；影片的配乐也相当地优美动听，十之七八地模拟出了黑白片时代老电影的配乐风格与韵味，《电影评论》说它是“从故事到音乐都让人生厌”，我想是装逼装过头了。
Cate Blanchett，George Clooney，Tobey Maguire，三位演员的表演没给我留下太深的印象，就是及格而已；Cate Blanchett本人还是那么美，她那张脸是比较适合用这种黑白摄影来突现其冷与艳的
