听雨楼

看《神秘列车》想起这么个问题：这个世界在同一个时间和空间中流转，但是被每一个人分成不同的成分，世界实际上是粉身碎骨 的。每一个都像是不同的棋局路数，胜或者负起点都相同，不同的是冥冥中操纵你的手——这样说似乎陷入了宿命论——尽管命运的说法有点事后诸葛亮的讽刺意 味，然而还是有无数信男善女相信着那只手。我们看电影小说，都比较能够被宿命论的电影所勾引，那些似乎是意外又仿佛命运之神掌控的故事让观者欣喜若狂，以 为在这个迷茫的世界他们找到了依靠。可是，不管怎样，无论世界下多少雨，人类流多少泪，粉碎的世界毕竟不是面粉，再怎么也凑合不到一块去，除非人类灭亡， 可是人类灭亡以后的世界，存在与不存在已经没有意义——这是大人类主义。

暗自揣测考里斯马基导演用这片名是为了起到反讽的效果，“天堂”暗指芬兰，而“孤影”就是在城市中形单影只的孤男寡女。如果说天堂听着还有些微暖意，那么孤影则给你泼了一盆冷水，冷热交替仿佛得了疟疾，刺激得神经长久处于紧绷状态，直到电影结束。我揣摩导演的意思或许是：既然天堂里存着孤影，那么天堂还是天堂吗？或者更加冷酷点：天堂跟人间一样里本质就是孤独的，谁也别去争先恐后。我比较认同后一种猜想，只是不会有人去论

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在所有的事物中最美的莫过于残缺，
在所有的创造中最美的莫过于毁灭，
在所有的生命中最美的莫过于死亡。——某人

思考，是因为迷惑，迷惑源于成长的遭遇。不停思考，是因为没有答案，所有的答案都是一张白纸，都是未尽之事。人生的美在于不完美，永远保持未被完成的状态，死亡是对未完成状态的永久葬礼。所有的遗憾因为死亡而不断被唏嘘感慨，而此刻悲伤已然不再，内心是宁静的冥想，
未尽之事包括没有完成的事，也包括完成了而不满意...

这是一部经典的黑色电影，在库布里克众多作品中差点被忽视的一部。

这部影片似乎影响了后辈中黑色电影的杰出代表“科恩兄弟”，看完《杀手》才知那种“全军覆没”的冷幽默由来已久。

《杀手》这片在前半段是比较凌乱的细节交代，琐碎得让人不想看下去。精彩之处在抢劫阶段，库布里克分线路叙述抢劫过程（显然加斯范桑特《大象》的灵感似乎来源于此处），以一点为中心舞台分视角拍摄情节。

抢劫之后的分赃也尤其出色，人物在混乱之中相

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大岛渚是日本“松竹新浪潮”的三杰之一，也是其中最有名的一位，其它两位皆因作品曲高和寡的缘故而不为多数人所耳闻，而大岛渚的名声却铸就于他的素有世界禁片之称的《感官世界》。
本片是大岛渚的代表作，一部简短的黑白片，讲述一个少年家境所迫不得已卖鸽子行骗所遭遇的人生波折。
导演一定程度上是现实反映日本战后平民的生活现状，另一方面也反映了当时日本青少年，有如少年般学习优秀却不被社会认可的，也有像少女般家境富裕而...

这已经不能称之为电影了，或者说这已经不是在我理解的电影范围之内了。扭曲的镜头，近乎乱伦状态的母子，奄奄一息的母亲，痛苦迷离的儿子，昏黄的色调，静态的变性的长镜头，俄罗斯的山色风情，似梦又似海市蜃楼的图景，一切似乎是虚幻，而呼吸又能够那么真实的感受到，这个导演难道把胶卷当作画布，把情感当作油彩了吗？

东欧电影不可错过，本片是长镜头大师米克洛斯·杨索的作品，据说只用11个镜头拍摄（我没有数过），成为匈牙利新浪潮电影运动的发动作品。

电影没有明显的叙事情节，只有低调的长镜头加上长镜头，以及背景声音中的狗吠，鸡鸣和风啸，如果没有看剧情简介，几乎就不知道电影说的是什么。

看过剧情之后才知电影说的是匈牙利的共产主义和资本主义之间的斗争，可能是当时的政治环境逼迫导演如此隐晦的去表达一些政治感想。然而这种单调的

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在一个冬季阳光灿烂的日子里看了伯格曼的《冬日之光》，影片讲述了一个牧师开始对自己的信仰不自信，影片中的画面低沉冷清，泛着雪后的冬之光，但是那光到底是光明的希望还是刀锋般的寒光？

牧师渐渐对世人的倾诉不耐烦，开始抱怨他们的“废话”，倾心于他的女人也只会把大把大把的喜怒哀乐加诸他的身上。他请求神的帮助，神却沉默，他怀疑起神的存在。这一切就像一个心理医生开始怀疑起自己的心理有问题，人的内心如果需要求助于他

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林克莱特的电影的最大特点就是喋喋无休的对话，通常对话会上升到人生意义的哲学层面上，并且对话在多数情况下与剧情的发展无关，但是他的电影中的对话就像一条城市中的河流一样，作为审美需求是不可或缺。

 

从《日出之前》和《日落之前》两部电影开始领教了导演“搬弄是非”的能力，此片中的主角伊桑霍克出演过林克莱特的多部电影，可能是霍克口若悬河的本领让导演爱不释手。86分钟的电影，前48分钟是霍克和来纳德（两人在《

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因为本人生性懒惰，很久没有给日志取个像样的名字了。今天想到一个不错的名字，不亦乐乎？！

 

这是中国最具神秘宗教气息的电影！

 

我跟朋友看电影的时候总是会抱怨现在电影的色调太亮，有点耀眼。我还是比较喜欢王家卫，关锦鹏那样的冷色调，田壮壮的这部电影是大陆电影中少有的阴冷色调。《盗马贼》从头至尾都是冷得近乎蓝的色调，用这样的背景来突出活着的人的生存环境，不想提生存又不得不提“生存”，这部电影就是关于藏民生存

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