金基德
金基德无疑是当代韩国电影第一人。在柏林和威尼斯两度受到导演的最高肯定后，国际地位日益攀升，已经被很多人以大师尊称。在我眼里，金基德是个近来才被熟识的一流导演。他代表着韩国电影的特色，很新很扎实。
我记得第一次看他的片子是《收件人不详》，这是一部比较典型的外向型韩国电影，这么说呢，是因为其爆发力比较强，比较显著，而我的典型爱好并非外向型电影(这点在以后会详细提到)，但在观看的两个小时里，情感上依然受到了不小的冲击。作为战后第一代韩国人，金基德将自己当年心中的桎梏淋漓地表现出来，以怜悯的目光注视着三个受伤的年轻人，用残酷来表现残酷。受伤的年轻人，就是受伤的韩国（这令人想起了<西西里的美丽传说>中的玛琳娜）。
接下来是《空房间》，这是真正喜爱金基德的开始。我记得看到结尾的时候已是深夜，我有点惊讶也很兴奋，因为没有见过这种表达方式，这种视觉语法。安静的暖色调画面，像一只温柔的手，缓缓的抚摸着你的眼帘。“房子”这个传统的家的概念，在当今传统观念不断被多元化的价值观所稀释和瓦解的状态之下，越来越呈现出一种分裂的态势，人际关系随之变的冷漠而名不副实。而片中出现的两位年轻人，却表现了对家庭生活的无比珍视。这一冷一暖并非只是常规的对比，还做到了互相渗透。意念先行的金基德，在构建故事和人物时奇异却顺乎情理的想象和分寸感，独具特色的电影韵律和美感，在《空房间》中，得到得很好的发挥。
零四年是金导演大丰收的一年，还有一部作品就是标志着他执导技艺彻底纯熟的《撒玛丽亚少女》。也许因为之前看过了太多介绍，观看时的新鲜感有所折扣。但就整体来讲，《撒》还是非常完整且不拖沓的，开放式的结尾和自我救赎的主题，是其思路的一种新的开阔。这部电影也是很多金导演影迷的最爱。
《漂流欲室》做得比较边缘，当然也因为金基德一直关注特别的10%的韩国人。是一个过渡时代的作品，是这个世纪韩国电影开始的助力作品。<坏男人>终于在前些日子看完,虽然没有中文字幕,但基本没有太大影响,保持了金基德一贯的水准,镜子的隐喻很新颖,也有一个很不错的结尾.至于《真相》呢，据说是导演个人最满意的作品，他用十八部摄影机，200分钟就拍完了，据说是部前所未有的电影。我不讳的讲，是真的没看懂。
下面来说非常遗憾的事，就是我一直没有看到《春夏秋冬又一春》。《海岸线》因为个人喜好的问题，没有特意去关注。金基德电影中还是多少带些宗教色彩的，因为他也是以暗喻见长，《春夏秋冬》最明显。据我目前的了解，这应该是一部相当完满的电影，希望不久就能看到。
再来说新片。刚才提到的《春夏秋冬》是佛学，《弓》呢就是道家色彩多一些，比较玄妙。《弓》还是基本上保持的金基德的风格，唯美画面、特色的传统音乐、新的角度，暗喻等等。即将上市的《时间》以“整容”这个热点话题为表达点，相信会是不错的作品。
金基德拍片以绝快著称。以上的几部作品，据我所知没有超过二十天完成的。如此速度，能达到这样高的电影水平，不是一般人做的到。
(因多种原因修改后重新发表)
金基德无疑是当代韩国电影第一人。在柏林和威尼斯两度受到导演的最高肯定后，国际地位日益攀升，已经被很多人以大师尊称。在我眼里，金基德是个近来才被熟识的一流导演。他代表着韩国电影的特色，很新很扎实。
接下来是《空房间》，这是真正喜爱金基德的开始。我记得看到结尾的时候已是深夜，我有点惊讶也很兴奋，因为没有见过这种表达方式，这种视觉语法。安静的暖色调画面，像一只温柔的手，缓缓的抚摸着你的眼帘。“房子”这个传统的家的概念，在当今传统观念不断被多元化的价值观所稀释和瓦解的状态之下，越来越呈现出一种分裂的态势，人际关系随之变的冷漠而名不副实。而片中出现的两位年轻人，却表现了对家庭生活的无比珍视。这一冷一暖并非只是常规的对比，还做到了互相渗透。意念先行的金基德，在构建故事和人物时奇异却顺乎情理的想象和分寸感，独具特色的电影韵律和美感，在《空房间》中，得到得很好的发挥。
下面来说非常遗憾的事，就是我一直没有看到《春夏秋冬又一春》。《海岸线》因为个人喜好的问题，没有特意去关注。金基德电影中还是多少带些宗教色彩的，因为他也是以暗喻见长，《春夏秋冬》最明显。据我目前的了解，这应该是一部相当完满的电影，希望不久就能看到。
金基德拍片以绝快著称。以上的几部作品，据我所知没有超过二十天完成的。如此速度，能达到这样高的电影水平，不是一般人做的到。
(因多种原因修改后重新发表)
