朴赞郁
说起来我只看过朴导演的复仇三部曲，也不是特别钟爱其风格，但他的名声实在太大，似乎不得不谈。
朴赞郁是韩国暴力电影的旗帜人物，复仇三部曲呢得到了最大的发挥。《Old boy》在戛纳获奖后，朴赞郁成了韩国最炙手可热的导演，票房一路飙升，这点也表现出韩国电影在商业和艺术上的高度统一。《Old boy》是部很富创新的作品，复仇、暴力一类电影在世界范围内并不乏多见，难得之处就在于朴赞郁拍出了东方复仇、韩国复仇的特别意味。双线复仇的情节，引人入胜，高技术水平的剪接，令人心甘情愿地把这样一个直扑人伦绝境的故事看完。除了暴力，伦理似乎是朴老师重点要说的问题。两个老男孩在爱和伦理面前，都选择入局，这才是影片真正残酷的地方。爱是什么？爱都是用痛苦换来的。
《Old boy》无疑在韩国电影和朴赞郁本人的电影历史上立下了一座难以超越的高峰。但在此之前，《我要复仇》就已经显示出他对于暴力的嗜性。经济危机后韩国人的情绪都处在高度紧张和脆弱的状态，<我要复仇>就是在此背景下派生的一个不经意又无奈的复仇链。而情感依然存在，依然普通而真挚，情感引发复仇，复仇中又失去了情感。情感和复仇互为牺牲品。
说起来我只看过朴导演的复仇三部曲，也不是特别钟爱其风格，但他的名声实在太大，似乎不得不谈。
朴赞郁是韩国暴力电影的旗帜人物，复仇三部曲呢得到了最大的发挥。《Old boy》在戛纳获奖后，朴赞郁成了韩国最炙手可热的导演，票房一路飙升，这点也表现出韩国电影在商业和艺术上的高度统一。《Old boy》是部很富创新的作品，复仇、暴力一类电影在世界范围内并不乏多见，难得之处就在于朴赞郁拍出了东方复仇、韩国复仇的特别意味。双线复仇的情节，引人入胜，高技术水平的剪接，令人心甘情愿地把这样一个直扑人伦绝境的故事看完。除了暴力，伦理似乎是朴老师重点要说的问题。两个老男孩在爱和伦理面前，都选择入局，这才是影片真正残酷的地方。爱是什么？爱都是用痛苦换来的。
因为前两部的铺垫，《亲切的金子》受到了空前的关注,其实这一部里,复仇的原由是最够分量又交代的比较清楚的,也就是比较合乎常理,夸大的不太多.基督教的影响在老男孩中有一点苗头,由于救赎的色彩也比较明显,金子祈祷的镜头很多.复仇呢也是自赎的一部分.这就是女性视角的最佳证明.男性由于情感上的冲动比较多,直接的恩怨和伤害足以构成他们复仇的原动力,而女性对于自我的反省其实要比男性多.复仇不仅仅是复仇本身,而是为了完成自我的某种途径.
每一种极端都是一种原在细胞的放大.生活中大部分愤恨存在于人们的脑海中,发泄可能只是其中的百分之零点几.复仇是愤怒的膨胀,要拍好这种复仇,调和暴力和感情的参差,化作双管齐下的冲击力,和畅快的视觉语言,就需要朴赞郁的能力.
每一种极端都是一种原在细胞的放大.生活中大部分愤恨存在于人们的脑海中,发泄可能只是其中的百分之零点几.复仇是愤怒的膨胀,要拍好这种复仇,调和暴力和感情的参差,化作双管齐下的冲击力,和畅快的视觉语言,就需要朴赞郁的能力.
