按照惯例，组委会一般会邀请有望得奖的剧组留守到电影节最后，昨日，《二十四城记》的女演员赵涛出现在了红毯上。而新加坡的参赛片《我的魔术》的所有主创都走上了红毯，引发了不少骚动，这使得不少媒体认为这次亚洲的电影不会空手而归。但最后亚洲军团成为花边，集体失意让人意外。
各单元粉墨登场
亚洲电影今年也算异军突起，新加坡邱金海导演的《我的魔术》和菲律宾布里兰特·曼多萨导演的《塞比斯》作品进入主竞赛，日韩影片不及去年风光，但也有日本黑泽清导演的《东京协奏曲》入围“一种关注”单元，韩国金知云的《好家伙、坏家伙、怪家伙》也在特别展映单元上放映。今年的中国元素更为活跃，贾樟柯的作品入围主竞赛片单元，侯孝贤应邀出任“电影基石”和短片单元评委会主席。王家卫的《东邪西毒：终极版》展映。而任达华监制、根据王朔小说改编、内地导演刘奋斗的《一半是海水，一半是火焰》和台湾地区导演钟孟宏的《停车》同时角逐“一种关注”单元奖。女诗人尹丽川执导的《牛郎织女》在“导演双周”单元展映。这些影片的粉墨登场让人看到亚洲电影所带来的不一样的讯息和元素。
然而《塞比斯》得到会刊《SCREEN》杂志影评人评分的最低值———0.6分；《我的魔术》、《好家伙、坏家伙、怪家伙》的放映未能引起多少的关注。《东京协奏曲》是唯一获得奖项的亚洲影片———“一种关注”的评审团大奖，此外包括《一半是海水，一半是火焰》、《停车》在该单元中都与奖项无缘。众人期待的《二十四城记》的落马让人有些意外，首映当日电影节组委会就对贾樟柯在戛纳的人气估计不足，安排可容纳300人的巴赞厅，并且除了首映场外，只安排了一场媒体场。同样是参赛片达内兄弟的《罗尔娜的沉默》却在电影宫可容纳2000人的卢米艾尔厅内连映3场。而对于这些不公的待遇，电影节的工作人员给出的解释有点牵强：“因为贾樟柯的影片是数字电影。据记者了解，今年戛纳国际电影节期间的影片放映达1600场次，大大超过去年的900场次。为此，组委会在原有30个放映厅的基础上增设3个放映厅，其中12个放映厅配备了数字电影播放设备。知情人士透露：“本来电影节组委会给我们安排的是卢米艾尔厅，但是在两个星期前被临时安排到了现在的巴赞厅，我们也在抱怨，但也没有办法。”好在贾樟柯的电影还是赢得很高评价，《SCREEN》评分2.7分（所有影片中最高评分为2.8分），影片在戛纳关注度也持续升温。
结果一无所获
不过就最后的结果看来，亚洲电影也许还只是戛纳电影节上的花边。而贾樟柯明确表示自己此刻最牵挂的是四川地震，看淡了奖项。此次戛纳行对于他而言是一种完全不同的体验，在国内地震灾害的背景下，贾樟柯认为荣誉变成次要，责任转而上位，“当国家发生这么大一个灾难的时候，任何个人是不重要的。我觉得，所谓的奖项就变得很淡。”据悉，贾樟柯在戛纳期间已经接受了140家中外媒体的采访，这个数字是贾樟柯自己统计的，也感谢戛纳给了他展示的舞台，他认为从4000多部影片中挑选了他的作品参加竞赛是其次，展映才是最重要的，正如他所说：“电影作为一种具有情感力量的媒介，它可以拉近世界各地跟中国的感情。”让世界都看到中国的电影，这本身的经历已经弥足珍贵。《二十四城记》全程在成都拍摄，很多剧组成员来自成都。已在戛纳呆了半个月的贾樟柯目前还不知道国内的情况，他表示回到北京后就准备去成都，去看看《二十四城记》里的楼房。至于其他同样失意的导演和影片，一年复一年的戛纳，多数影片还是免不了被淡忘，影人终将退出曾经热闹的舞台，各就各位回到本职工作。
