黑泽明日后常常对自己凭一部“古装电影”成名而难以释怀
我们现在知道，日本电影界大师辈出，冲出亚洲走向世界是早晚的事。《罗生门》在半个多世纪前的惊天得奖，只是把这个疆土虽小但异常神秘的国度的面纱提前揭了下来。研究日本电影的权威学者唐纳德·里奇曾经这样鼓吹过国际影展给予日本电影的“恩惠”：“原则上，一部日本电影如果没有在一个重要的电影节上被介绍，甚至是获奖的话，那么它几乎是没有任何机会‘存在于’法国（西方）的。”作为有力的旁证，里奇强调，“黑泽明和沟口健二，然后还有小林正树被人发现，就是多亏了威尼斯电影节”。也因为有了这样的渠道，同时被“世界级的评论家评论了”，所以日本电影在世界各个角落显山露水。也正因为如此，里奇同志最后陈述出一个事实：“在所有非西方的电影中，最为人熟悉的还是日本电影”。
把里奇的话再夸张一点，似乎就可以得出一个结论，那就是没有这些国际电影节的肯定，也就没有今天的日本电影——日本友人请不要急着说“男的哟”——同时反过来，日本当年震动国际影坛的那些导演、摄影和配乐大师，没有他们，也就没有今天电影的面貌和格局。所以，里奇老师的话坦率之余也见天真：没有威尼斯，黑泽明依然是黑泽明；而没有了黑泽明等巨匠，威尼斯什么也不是。
