逻辑性空白

处于等待《军鸡》、《文雀》的空窗期，关于吴宇森在内地放火烧船，徐克跑到日本去找古城遗迹……这些家伙千里迢迢跑回来，天天不做正经事，浪费国家资源和众家期待，不想多费笔墨。

围城+青苔+六楼后座2，应该是符合人们对于港片的正常期待的。

三部里面最为港片的是《六楼后座2》，黄真真这小妮子，一部《女人那话儿》，被定义为独立女权主义的扛旗人物，之后却一心一意拍着二三流的商业电影，《六楼后座》《六壮士》《黑玫瑰对黑玫瑰》……被隐藏起来的锐气甚至是女性特质，我以为是狡猾策略；而到《女人本色》，我所期待的女性导演的女性大叙事成了一座苍白的贞洁牌坊。

《六楼后座》系列应该是她最好的商业故事片，然而最有趣的部分却是影片结尾片花的随录问答部分。严格讲，我并不觉的六楼系列真的那么好，只是普通香港青春电影。同样是讲述年轻人，林子聪的《得闲饮茶》，简单的单恋故事用递进的块段叙事也能做到结构紧凑，而画面上的小小新意也获得加分，感觉上是更有诚意的作品。《六楼》的感觉上和《百分百感觉》的层次差不多，而后者有时候呈现的节奏感还比六楼要好点。好吧，六楼2就是那种罗小白老师说“还是可以看看”的电影，实际上，我个人觉得六楼2要比六楼1要好。前者的分线叙事，虽然丰富了影片的情感层次，但是影片基本上是个喧闹的杂盘拼凑，有点讨巧的意思。我个人不太喜欢这样的电影，这样的结构比较适合系列剧。六楼2，一个关于葬礼的点子，一个至爱之人的死亡——一个带点噱头的有点狗血的故事，加点真诚的讲述，就成了一个荒唐但用心的青春片段。所以，虽然还是平庸着，但是我们说，可以去看看。

郭子健，迷恋着底层世界和拥有童话情结的典型中产阶级。对于困境中的纯真，以及最终获救的孩童/纯真的执着一如影片影调的浓重暗绿，不知背后有多少心理学意义上的分析余地。关于其人，不做分析，只说电影。比起《野良犬》，《青苔》的节奏更加紧凑，但是那条抢劫的隐线埋得并不高明。郭同学的叙事比较偏满，口味比较重；喜欢巧合，其实是个宿命主义者；有点伪善，明明悲观透顶，还要留个不太明朗的希望。最后鉴定——被摧毁以及被挽救的纯真，算是他的主题吧。期待他的下部作品，看这位作者意识很强的家伙能否将母题发扬广大。

《围城》，其实本不太想看这样的青春，太tmd阴暗了。罗小白同学平日虽然看变态血腥影片比较多，但是对于青春这码子事一直比较介意。你可以精神失常，你可以意外身亡，但是你至少要向着世界的尽头前进，带着虚空的野餐盒，毁掉自己，至少拯救别人……说得有点悬，就是总得有点小小的希望。这《围城》基本上没有这种东西。刘老头当年拍的《童党》我没看过，但基本上《围城》应该算是个翻版《童党》吧。《罗生门》叙事本来是关于真相，和真相的不可得；到了这里是关于事情是如何发展至此。电影整体都很好，除了结尾那个傻蛋哥哥喊的那句话。无言以对才更好。 

我现在不太愿意看关于苦难的电影。苏珊。桑塔格说，贫穷和性作为被中产阶级社会秩序所遮蔽的浅显的神秘，是超现实主义美学一味奉承的耸人听闻。港片中的底层社会，是不是一众饱暖的中产阶级的集体思淫的场景呢？

最后，如果你很憋屈，我会让你去看《围城》，一些遥远的暴力和虐待，会让你释放点利比多 ，但是我不能保证你不会上瘾。
如果你只想跟一袋薯片战斗，去看六楼，因为你可以随时去倒杯饮料，或者专心舔自己的手指。
好吧，你是文青，不管伪不伪，最近看二区碟看得头昏，那你就看看《青苔》，自得其乐分析分析浅显的隐喻，在浓重影调里自然意淫，看完再贬低贬低港片，恩……世界完美了。