《伤城》这么一个名字，似乎想唤起咱们代入后的“伤感”，可惜，没有啊。
它确是在讲“伤”，用梁朝伟的身世，金成武的丧妻嗜酒，但，却用大篇幅去刻画整个case，我们已经知道凶手，等的，就是如何破解，以及当这个“伤”，要破开之前，以及破开之后的张力释放。这就得靠那些调查够不够劲道了。可是，一方面，悬念中要的揭开处，都炫起技术来，削弱了些，加上并不十分紧凑的剧作，又扣了分。附线，杜汶泽、舒淇，对整个推动作用很小，软了~还有一些设置，反复强调酒，除了强调一种情绪，对人物的意义何在？金成武的丧妻的“伤”回忆，最后他个人的变化如何呢？
如果说高潮该是梁金对峙，可是调查中太多不够集中的细节，把整个对峙气氛弄散了，而且，最后是没有对峙的，那所谓观众的“释放点”到哪去了？同情并受感动于一个从头到尾都是恶人的角色么？或者说，反复讲的伤，金的过去倒罢了，梁的就实在草率（但编得肯定不是草率），和期待的还是落差了。
确是小有失望，所以少说些，也不想深说吧~
《无间道》俺也没有什么独到的见解啦，所以以前出来的时候倒少聊些。比如它对港片的时局的那个作用。当初看的时候也没觉得它有那么那么好，但觉得，它在那一拨香港商业片里，好的地方确实集中了，演员啊编剧啊调度啊画面啊，这一上来，就叫成经典了，而且，说得最多的还是编导，看它的许多地方，确实看得出来是精心设计过的，比如韩琛贩毒的段落，每一个推镜，都考虑到了下一个镜头会带出什么效应来，最后内鬼一抖，一爆发，一个“松”，再由韩琛怀疑起内鬼来，又一紧，一直到摔陈永仁的手，已经到高潮了，起码这段，拍得都要比其他港片高级，不玩炫的，来实的，那个时候这片子就比其他港片要强了~
对《伤城》有落差，当然还是有《无间道》的期待在，我想若是期待《无间道》的，肯定会有落差，但通片看下来，谁都知道这片子完全走的是另一条路子，但让我往另一条路子看，也没看到实在精彩的地方。
其实港片的商业大片里（假设《伤城》算的话），弄成伤城这样，两受过伤的警察，带出一个悲伤的基调来，然后一个去揭另一个的真相，用人物关系讲满整个片子，有明线暗线的角力，真是个好题材，可以讲得更“爽”一点，但伤城做得弱了些~所以……哎~我何尝不是象你那样，没看到个好片子，会郁闷良久，特别是期待的，然后还赶场看全国首映的俺~
（看完出来夜黑风高，整个城市都“伤”得很呵~）
《无间道》我计算过，每个镜头都被切的很短，大概2、3秒一个；记得比较长的镜头是刘德华看那辆被黄sir的尸体砸坏的taxi，大概过了4秒。剪辑是彭氏兄弟吧？他们的片子一直想看看，就是想看里面的剪辑。《无间道》呼吸感很强；一是摄影机不同的运动，二是靠剪辑……据说拍的时候，刘伟强抱着机器就上了，就是去抓那种感觉。应该说是一堆幕前幕后大腕比较成功的合作，没有谁为了自己跳出来而怎么样怎么样……
据说麦兆辉当时写剧本的时候，自己去海边租了一间房，带了300张碟，关在里面写剧本~注意一下陈永仁的造型和《七宗罪》里皮特的造型，几乎是如出一辙，都是皮衣配衬衣、仔裤，连受伤的手都一样是右手……呵呵
北京现在电影院一到周末都爆满，上周9级大风，还有N多人排队看《黄金甲》……
刘伟强一贯都是嘛，从《古惑仔》、《风云》，一到要紧的地方，就爱玩炫，快速剪接就不说了，不过在里边做很多的叠化、淡出入，气氛是带出来了，不过还是挺虚的，说土点就是挺“商业”的。到《无间道》，这个片子调子得是“冷”些，虽然镜头还是很短，不过却也“稳”了不少。而到《伤城》，这个东西又回来了，尽管是在强调用电影语言去交代剧情，但是紧张点不把握好，做多了这些，就拖了整个向心力的感觉，当然我对《伤》的小小失望不只是这点。但他实在是影响了点观影效果，比如他做这个，是想给观众一个入戏，或者代入的目的，但银幕上刷刷刷的跳切，加上煽情的音乐，让人不得不注意他的手法，剪接点在哪？音乐的拍子怎么个配法？用光和正常叙述有多少不同？这怎么会不出戏呢？看这些玩炫目的东西，咱MTV时代的人都看多了，怎么能真正入戏呢？但说到底，都是个不高明的手段，是《风云》的那个时候玩的东西了。
所以昨天看韩国那个《怪物》，更是感叹，别人玩大片，不是玩炫的，而是哪里该铺垫，哪里紧张点，哪里释放，甚至加了不少导演看似随意的东西，镜头不过就是许多横移，加一些特写，但整体丰富得很，这样的东西，可看的讯息太多了，是靠整个剧作和语言去推动的，而不是爱耍花枪，耍花枪说到底还是虚的。可能观众觉得，“好看”啊，可是这种好看，就仅仅是“好看”，没更高级的东西了~
这片我也看了……唉~就一点兴奋的，就是别杜汶泽酒醒后出现在酒吧问：我怎么会在这儿？爆笑到死……
再贴过来吧~
这是什么片？悬疑？惊悚？文艺？是不是“娱乐”啊？
回家的车上，和GF聊：《无间道》什么地方吸引人？双卧底的设计，好像象棋的红黑双方只剩下一兵一将，相互PK，就看谁能够先出致命一击，影片也紧凑起来了，而且我挺喜欢他的光影和调度
《伤城》
1、我不明白为什么徐静蕾和伟仔老要KISS？
2、我不明白为什么老要用“闪白”和音效可以造悬念？
3、我不明白那个蒙面人的线索为什么不在交待清楚一点？
开头还是不错的，梁朝伟打那个强奸犯，做了一个不错的暗示
影片的故事很不精彩，刘伟强比较明白青少年的口味，对成长题材的把握还是可以的，比如《蛊惑仔》《头文字D》其实都是一个模式，影片一开始就告诉了我们：伟仔是凶手。OK！
那让我们看看他的动机？还有金城武如何破案吧？
我是很反对把坏人之所以坏的原因全推给父母、家庭、童年阴影的，当然这是最保险的办法，不过我真的欣赏《人人都爱瑞蒙德》里妈妈的一句话：人们总是埋怨当妈的……埋怨当妈的、童年阴影当然也没问题，可是在影片前2/3我看到梁朝伟任何的内心活动，只看到他疯狂的杀妻，装好人……到了最后，你告诉我他全家被杀，我一点都不同情，因为没有铺垫啊~如果你想做好的，可以把童年阴影提前出现，让我们看到他的挣扎……他那里表现出爱他老婆了？真没看出来……
还有我知道了他们为什么KISS……就是为了要表现出他们的爱啊~~为最后自杀找理由……可是KISS就能表现出爱情吗？去“谈谈情，说说爱”群组，找那个“关于男女为何接吻”的话题，看看现代年轻人的回复……
还有最后徐静蕾死有什么可悬念的？狗日的炒作！煤气在她身边爆炸，门外的人却挂了……她却不死，这TM才是悬念呢……汗
过多的剪切+闪白，还有扑天盖地的音乐让人头疼，编导为了让人入戏，反倒令人出戏了，个人口味的原因，我不喜欢影片通篇都是音乐，我觉得如果结构张力足够，画面的内容饱满，根本不需要音乐来支持，闪白也是让人很烦，换一手别的行吗？
金城武的感情线也有问题……一夜情~唉~舒淇为啥爱上了他？难道就是因为他比我帅？？好好想想《老男孩》，父女为什么相爱做爱？
酒为什么好喝？就是因为它难喝……靠！生活像一团~~~~麻啊~~~
酒为什么好喝？就是因为它难喝 这是先令咱们注意到的台词，本来我以为他和主题，比如“伤”，或者片子的悬念，是有切合的，但看完后，反复想，除了给靓仔武不停的喝酒一个借口外，还有什么？之后都再强调，出于什么目的？这反复强调的台词，真不“深刻”，至少我没看出来。
其实片子一开始，镜头往下降格的时候，加上那种带点“落寞和忧伤”音乐的时候，镜头一切，到了阿武这里，一个人低头饮酒，我就开始想，这是不是给咱们看一个悲剧故事的浪漫叙事起头呢？我这里的这个“浪漫叙事”，不好说清楚，有点类似，比如《辣手神探》里，梁朝伟，一艘小船，卧底的宿命身份，忧郁的折着纸鹤，就是那调调。后边金一回屋，发现老婆自杀了，果不其然，很“忧伤”啊~
不过片子之后，梁一杀人之后，就很明显的知道它开始玩悬念了。悬念呀~虽然前边我有那什么“浪漫叙事”的期待，不过既然要搞悬念，也对俺口，就更是期待了~
不过最后，正如俺这主题帖看来，还是失望多了~你看
