且不说现在杜Sir手头上有令人期待的《鬼吹灯》要去完成，他的黑帮电影启蒙师傅梅尔维尔的作品改编起来难度很大，梅大师的黑色电影严谨细腻、隐忍冷漠著称，一旦由六十年代的法国新锐味道，改编成具有“香港香”和“好莱坞臭豆腐臭”的电影，不知道能勾兑出什么怪味拼盘。何况，杜Sir玩惯了银河影像以小博大的精致题材，第一次操控大成本、跨国大明星，不一定能保持银河品质。橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，水土不服，再好的东西一不小心就变成残次品了。
好莱坞是具有全球最好的电影专业制作团队和技术，美国确实是全球最大的电影市场，但是续集不断的弱智故事，加上泛滥的和电脑特技，好莱坞已经无力自拔，还贻害到了欧洲电影、亚洲电影、澳洲电影。好莱坞大门向钱开，有才华无票房别进来，“短平快”的票房速成效应是衡量标准。一流的电影工业流水线实质就是认钱不认人的剥削机器，它要的是赚钱奴隶不是花钱的才子，哪个导演一旦赔本立马扫榻赶人，几年都不能翻本。很多外来导演努力了半辈子，连最基本的最终剪辑权都没有。
今年，还有几个我关心的亚洲导演要进军好莱坞，但是我都一致不看好：周星驰要监制好莱坞电影版的《七龙珠》；以《三轮车夫》等闻名世界的越南文艺导演陈英雄，有第一部跨国商业大片《随雨而来》；一直和好莱坞眉来眼去的日本Cult大师三池崇史，《鬼伎回忆录》折戢后，还在以全英文对白的《寿喜烧西部片》蠢蠢欲动。不管他们是处于扬名考虑，还是为了圈钱来拍自己的东西，这些举措都有些冒险，对好莱坞而言，外来的和尚未必会念商业经。
杜Sir还是别好高骛远，最好继续脚踏实地在香港做好小而精的银河作品，华语市场做大做强了也是不得了的。进军好莱坞败走麦城的，早有意大利的纳多.贝托鲁奇；日本的清水崇、中田秀夫；西班牙的比格斯·鲁纳；法国的吕克.贝松、澳大利亚的简·坎皮恩等等，光是华人导演就有吴宇森、徐克、林岭东、于仁泰、唐季礼、袁和平，虽然获得过一些小成绩，但谁不是灰头土脸。炮灰面前，不多你一个老杜。
有道理，另外背景菊次郎的夏天我喜欢，好温馨这个画面，想起了在武大上课的时候
