观影而死

去看了《铁三角》，厅里面几乎没什么人，真是大叹别人走宝啊。

整本电影，从头开始到尾，看的畅快淋漓。一边琢磨情节，一边还要研究哪段是三个人的分界线，真是高难度啊。

三个人的分界，即清晰又模糊，如果只是从电影来分析，杜琪峰的风格是最清晰的，而徐克凌厉的剪辑也颇明显，所以基本不算太大的难题。

如果事先不知道是三个人串联，恐怕真的能从第一次观影里察觉，三个人各具特色，却成片水乳交融，实在是神乎其技。

不止是

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       昨天想写电影BLOG，所以看了《植物园》，看完之后，唯一的评价是——支离破碎，不值一评。所以接着看了《启示》，这才把BLOG给写了。

        原是这样，也该丢掉这本据说吕克贝松都很关注的影片了，但今天居然还记起，当然不只是李小冉的身材而已，更多的是，一些对失败作品的感悟。

        前几天，我一个人自言自语，说出了以下这番话。

        “中国是出不了诺贝尔文学奖作家的，观望最近几任诺奖大师，无不具有大历史观，大时代感，大凝重感和大责任心。而中国作家，不敢想，敢想而不敢写，敢写而不敢出版，敢出版而不敢卖，敢卖而要被禁。所以中国

        我更惋惜李小冉的勇气，这让她再一次成为了别人的裸体广告。我只想告诉更多的人，想要献身艺术，首先要有辨别艺术的能力。

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       从《勇敢的心》开始看梅尔吉普森，我对他的评价一直很高，认为他是商业和艺术结合的相当好的商业片导演。但是，自勇敢的心后，佳作总是不多。

        但是，上一本《基督受难》却是有一定的可看性，虽然宗教成分居多，但还原真实和大历史观的理念，已经在梅尔吉普森的身上成熟。

        看《启示》，单单前半段，是让人颇为失望的。纵然在商业技巧方面无可挑剔，镜头的剪辑，摄像的运用，以及布景和场景，都很难说出重大缺点来。但是，前半部份给人的感觉，就是一本纯粹的商业电影，一本好莱坞式样的，以投资堆砌起来的毫无灵魂的商业片。

        前半部份给我的感觉，无非就是玛雅人在林中打猎，然后

        这样的一本电影，不止是导演具有大历史观，也需要阅读者同样具有相应的历史观。否则你不会发现，这是一本讲述文明的残暴和掠夺的电影，你也不会发现，梅尔吉普森实际上，是在对我们现在的文明进行控诉和反思。

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      《撞车》是一本早就该看的片子，名气摆在那里。奥斯卡最佳原创剧本，从李安手里抢过来的最佳影片。

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        但一直没看，原因很多。前年奥斯卡季，《断臂山》是我挚爱的电影，所以对《撞车》很不屑，认为当年应该无人可以和李安争锋。虽然买到D9的版子，可一直存着，久也忘了。

        这几天，筹划着写一个多线索交织的小说，心里琢磨总不能看《疯狂的石头》来参考写作方法吧，而《博比》也买不到，所以干脆，翻出来悉心欣赏一遍，心里琢磨着是学习金牌编剧的手法。

        怎料，却是一个迟来的郁结。

        这是一本很有力量的电影。力量这个词语，只适合用在少数的电影

国内的大导，拍电影爱做加法。

可真正的大师，永远都只在用减法。这就是区别。

    今天去看《伤城》了，微微有点失望。

    也许是期许太高吧，我是拿《无间道2》的高标准去期待的，所以失望总难免，预料之内。

    但还是很惋惜，一流的导演技巧，一流的演员，一流的题材，一流的时机，却因为一块短板的瑕疵，而黯淡失色，跟经典擦肩而过。

    《伤城》也会为自己伤心罢。

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    看片之前，我已经对影片有所猜测，预计片中醉鬼私家侦探的角色来自劳伦斯布洛克的《马修系列》，看过《八百万种死法》的人，对书里的侦探一定印象深刻。金城武的角色，几乎由此脱胎。

    故事的叙述方法，类似《古佃任三郎》，先将谜底揭开，告诉你谁死了，是谁杀的，然后再慢慢的展开破案的过程。

    但如果仅是这