沉默煽情 发布于:2008-10-10 13:00
一
武士如果没了刀,只能流落成浪人。指望父辈的人情去攀缘得势的武士,只落得被唾弃的下场。一次又一次。面带笑容。但每一次被拒,笑容亦愈发牵强。不能释怀的是妻子的指望,无声的抱怨。最后,妻子用一把小刀成全了他。
手艺人,也许是天生的浪人。不甘心做梳头匠,非要设点聚众赌博。与地痞周旋,弄到破产,还周旋。典当不了吃饭的家伙,索性绑架典当行老板的女儿。还放出话去,人在我这。不为钱,为口气。没了面子的地痞要找回面子,延度桥边,向他抽出了刀。
8.7/9.0
人情纸风船
(1937)
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沉默才煽情 发布于:2008-10-07 11:37
恢复碎影碎语,不期速成,每周一报,然后闲话少说。这个十一,基本是窝在家中,看电影,睡觉。正所谓黑泽明。
《我对青春无悔》,比较左翼的片子,所以很难不失于天真。当然这天真是指政治幻像,而非导演手段。原节子原本已很不喜欢了,脸太大且肿,骨架也大,很不日本女人。但在本片中表现还好,前半的娇骄二气,后半的隐忍负重,拿捏的算是准确。
自然马上看《白痴》,里面的原节子竟然有了点神秘女郎的意思,之前的好印象又一扫而光,当然主要还是电影看的郁闷。黑泽明的电影改编自外国名著的,如《蜘蛛巢城》《乱》,电影与原著都能相映成趣,但这部相对最差,白痴的个性无甚表现,枉费了陀司机的沉郁。
沉默才煽情 发布于:2008-10-06 09:32
原本想洋洋洒洒一下,后来不想了,因为没必要,在现实的影像的现实面前,任何解析都不如影像本身来得深刻,所以就忘了解构与结构吧,来点纯粹的感悟。
何谓现实的影像的现实,饶舌而已,真实的想法是当代电影表现当代(这可是中国),这部电影让人无需饶舌,静观是最好的态度。
忽然想起这个电影被放行的那一年(两年前?),听到这样一则传闻,某电影局(?)领导大批本片冷漠:在表现民生疾苦的同时,摆出一副精英的模样。
8.1
三峡好人
(2006)
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沉默才煽情 发布于:2008-09-28 20:26
很偶然得到一个信息,周六晚在影协电影院组织放映《少林寺》,时间合适就去了。10元的票价印证了主办方的公益性质,小放映厅里大概来了三四十人,看上去都像是老电影的影迷。兴奋着开场。
电影相当于第一次看,但这么多年的舆论洗脑,搞得自己都以为看过了,看过才知道,其实没有,好多情节都毫无印象。电影是好电影,硬桥硬马,据说角色用的都是当年的武术冠军,没有威亚、特效,但打的非常好,上承邵氏武打片的传统,下启香港新浪潮功夫片的集成。当年以一毛钱的票价票房过亿,考虑到当时(1982年?)内地观众的观影环境,电影确非浪得虚名。
沉默才煽情 发布于:2008-09-28 09:43
电影因为时代的不同而呈现出不同的质感,比如今天的影迷,更留恋光影中的磅礴气势、逼真声效和视觉轰炸。当《指环王》中奇幻得无与伦比的中土世界呈现在我们面前时,我们的眼和心都得到了巨大的满足。
似乎电影在其早年所形成的一种更温和、更圆润的质感早已一去不返了。在那个时代,光是柔和并充满了表情的、音是温柔地抚摸人心的、表演是含蓄而灵动的。那是电影的黄金时代,一大批真正的表演者和艺术家在银幕前展示着自己的天才,那时的电影才是真正意义上的电影,如今,它不过是某种光影特效的代名词而已。
拍摄于1973年的好莱坞影片《骗中骗》,是乔治·罗伊·希尔最著名的两部作品中的一部。这部获得第46届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳音乐等七项大奖的影片正符合了电影黄金时代的应有特质,它的迷人之处超越了故事、形式而上升到一种对趣味的流连。
8.2
骗中骗
(1973)
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沉默才煽情 发布于:2008-09-27 12:03
贝纳多·贝托鲁奇不是一个让人开心的导演,虽然这并不妨碍很多人对他的迷恋。他总是把现实肢解,把情绪揉碎,让观者看得郁闷,哪怕电影里的活色生香也提不起人们的胃口。然而人老了,总有回归天真的意愿,所以在他2003年的这部《戏梦巴黎》中,我们看到了一个依然犀利、冲动却明显开始怀旧的贝托鲁奇。
一、高歌猛进或迷离妖艳的时代
依莎贝尔和提奥是一对孪生的巴黎兄妹。他们之间近乎乱伦的亲密关系从影片的一开始就迷惑着观者。夜晚,依莎贝尔总是偷偷跑进哥哥的卧房,两个人便赤裸着蜷缩着相对而眠。来自美国的留学生马修因为热爱电影与同是影痴的兄妹产生交集,趁父母度假的间隙他们住到了一起。这一年是1968年。
8.2
戏梦巴黎
(2003)
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2008-10-11 09:59