拿到书有惊喜。封面上是我最喜欢的两位女优，高峰秀子和若尾文子。可惜文子的脸被书名遮住些，不爽设计者的处理，但仍有惊艳之美，正如N同学形容，风情万种妩媚妖娆但是就是不下贱。至于秀子，静立一侧，脸上是一贯的恬然……扯远了，说蔡澜。
对蔡澜的印象是这样的，首先，飘渺的美食家，因为对美食文字不感冒，所以耳闻多过目染。然后就是电影制片人，在香港三级片泛滥的年代，常能看到他的大名出现在片头字幕。那时候小，对他没好感。连同四才子之倪匡、黄沾也是又艳羡又敌视，因为听说了倪匡有满屋子黄片，而黄沾是演过三级片的（我还看过）。那时候把电影中的猥琐当作现实猥琐，什么曹查理、徐锦江，都觉得是地道淫贼。后来听《沧海一声笑》听的眼眶发热，才知道，一，那不叫猥琐而是不羁；二，淫也未必是万恶不赦。唯有不管年轻时代的金庸如何拉风，好感一直没变……又扯远了，说蔡澜。
蔡澜之所以能位列四大才子，不像金庸、倪匡都有巨制名世，也不如黄沾词曲唱演通吃，靠的是不肥不腻的小品散文，谈吃，谈游，谈友，谈琐碎的生活，而能不逊于其他三人，可见文字的工夫，生活的工夫都是了得。无奈港陆时空有别，中产阶级的浮华才子总是让人感觉疏远……又又扯远了，说这书。
看这书不是为了欣赏小品文，是为日本电影，日本电影在中国有过一次辉煌，成就了高仓健，而后有意无意被忽略了N年，直到近些年蓬勃的民间观影才又遍蔓开来，但是迄今仍是，相关的书太少。蔡澜的书我猜不是凑日影书的热闹，却正好满足了想看日影书的人的需求。
这书薄，翻两三个小时就读完了，读完有余味。余味不在小品文的淡淡的情愫，而是蔡澜写的影人影事，不装，不扯。蔡澜说日本电影，不作专家腔调，纯以影迷代入，所以说起新珠三千代，别人赞他有眼光，他很自得；说起倍赏美津子，说她脱的潇洒，心里有异色。是为不装。
蔡澜和当时的日本影人常有往来，比如给大岛渚做翻译，给熊井启当导游，个人关系自不一般，但蔡澜没太得意，老友关系要套，但都是点到为止。他监制绪形拳的电影，为绪形拳的敬业所感动；提到脱衣舞娘一条小百合的刻苦，也是真心的敬重。是为不扯。
所以喜欢小品文的人看这书无妨，但爱日影的人看了或许更能感受其中的真味。但爱日影者也不宜看的太重，以为可以看到多少真知或掌故。因为蔡澜不做空而大的论述，也不做装而扯的阐释，一切不过是一个影迷（当然也有影人的身份）的一次口述笔录，自然是越淡越真越好。
学不来蔡澜的雅致，学一下他的点到为止。
