1981年山田洋次指导了一部动画片叫《熊猫的故事》，请了中国的画师，按照日本人的想象，描绘了一只被抓到西方的熊猫无法回到故乡的凄美故事。2008年，松竹映画拍摄了一部纪录片《熊猫的一生》，跟拍两个在日本长大的熊猫回到四川故乡，呵护与爱惜之情溢于言表。根据影片的描述，它们回到四川应该是在5·12汶川地震前，不知道后来它们怎么样了。
还有那部尽人皆知的《熊猫功夫》，反倒是看不出什么熊猫的神情和作态，不提也罢。为什么，我们的国宝我们自己拍不出一部电影来，这是我想看这部电影的唯一理由。
影片拍得很中国，一部融合了童心与爱心的美好电影，既反思了人与动物如何共处的理念，也宣扬了热爱动物、保护国宝的情感。尤其值得赞赏的是，从影片的题名，到观赏的质感，都不像是一部纯粹主旋律的、应景指标性的国产影片。虽然它也有官方的背景（没细究，但看到了迪斯尼的字样），成片也散发着中国式现实主义电影的程式感，但我还是愿意向创作者选取这一题材的勇气、真诚和认真致敬。
中国实在是太缺少有爱心的动物电影了，不是么，且不说前文提到的两部熊猫电影，单日本而言，《导盲犬小Q》《我与狗狗的十个约定》等表现人与动物美好情感的当代电影就层出不穷，更别说好莱坞批量生产的此类电影了。也许是我们的电影产业还没有发达到如此细分产品线或类型的程度吧，能拍电影的人一股脑地被制度、名利诱导着要么“艺术”、要么大片、要么主旋律，却忘记了观众的真实需要。扯远了，轮不到我们说话还，前面还有狗一样的操盘者和婊子一样的媒体。
由此也不难想象这样一部缺少刺激和明星的动物电影，很难被更多的人看到和认可。观众的责任在于，早被训诫得以为电影就只有“艺术”、大片和主旋律三种。这尤显本片的可贵，就算它是赤裸裸的政府行为或圈钱行为，它也有它品质的底线和固守的良知。热爱熊猫的，热爱动物的，热爱电影的，热爱动物电影的，去看这个电影吧，你不会觉得不值。回到电影本身，虽然它已做到了国产电影足够的好，我还想吹毛求疵说一点观感。
还是前面的老话，太中国了，缺少了电影应有的个性。如果卢娃子的话真能少一点该多好啊，如果只是人与熊猫的肢体交流该多好啊，少一点画外音、在情节上留点白，观众不会看不懂的，却把一个简单的故事弄的过于紧凑和满涨，少了疏朗的意味。还有，近景和中景用的太多，远景少了点，在四川，熊猫的原始栖息地，应有的自然之美没有表现出来，少了天人合一的气象和舒缓的美感，当然这只是我的个人之见。
在电影快要结束的时候，也是情感凝聚成高潮的时候，电影告诉我们，它拍摄于5·12汶川地震之前，完成于地震之后，期间饰演熊猫妈妈的那只熊猫不幸遇难，而这部电影的所有收益也将捐献给灾区。于是我们的情感再次得到催化和“升华”，我完全相信且认同创作者的真诚，我的眼泪也在眼中打转。可安静下来又想，如果电影把这种感情潜藏在内心（影像）之中，而非不可遏制地宣泄，或是干脆就只靠人与动物纯粹的相望与相守来呈现，会不会更好。
