沉默才煽情的日志标签：德·西卡

德·西卡，典型的演员型导演，演了半辈子戏没大反响，改行做导演成名立腕，所以到老了一副嘴角上翘的中产阶级模样，似乎很难与战后的新现实主义靠上谱。

几年前看《偷自行车的人》，对新现实主义有点主观的定性，心里似乎把它当作了自然主义的映射，后来的罗西里尼“战后三部曲”也印证了这一感受，从此就有些不耐烦，和当时的意国文化部长的想法有点类似。

最近看《米兰奇迹》和《风烛泪》我改变了想法。不管后来的德·西卡如何转向，连同《偷自行车的人》和《擦鞋童》的这几部电影却各具特色，开启了新现实主义的多种可能。

沉默才煽情