除了不吓人没有别的毛病
日本的恐怖片之所有吓人,并且让人从精神上感到害怕并非是美国那种血肉横飞、蛆虫遍地，而是一种发自于内心的恐怖，一切恐怖元素都极中在气氛之中。报着挺大的希望观众田中秀夫的《怪谈》，在看完之后失望之情却不禁油然而生。失望之情并非源于故事的老套，这个故事本来就很有江户时代的味道，这点在事前就已经有所准备。
江户时代的恐怖故事大多都和《四谷怪谈》的结构相似，除了一部小泉八云的《怪谈》另有味道之外大多都脱不了怨女之魂向负心男人索命复仇这个圈子。但这种传统故事其实可以拍的像新藤兼人的《鬼婆》一样，让一切充满一种未知感，这才是恐怖之源。《怪谈》虽然在特效上相对于其它日本恐怖电影来说，可以称的上上升了一个层次，但每次黑木瞳反扮演的女鬼的出现永是伴随着蛇的到来，虽然各种形体或是各种变化，但却并非让人产生如现实中的梦境一般的恐怖感。
《午夜凶铃》与《咒怨》的成功之处正是源于对于恐怖本体的一种探索，以及恐怖发生时一切的不确定性，但是《怪谈》已经将恐怖本体告诉了观众，并且一但蛇出现了，恐怖事件就要发生，这点已经把观众探索与思索的兴趣减去大半，更不用说被吓到。其实对于传统的尊重并非是拘泥于原著，亦也可以像京极夏彦一样对于故事进行更深层次的发掘，《嗤笑伊左卫门》之中，阿岩虽然少了一些戾气，但最后伊左卫门人性的崩溃照样可以给观众带来极大的振憾。为什么这部电影不会使用倒述或是插叙以及非线性结构的方法让观众自己去探索恐怖本身的源头呢？
影片里面虽然明星喝多，但却都像走马灯一样走过场，真正让人记得的可能只是尾上饰演的主角，以及濑户朝香饰演的阿贱。但主角的性格倒底是什么，看完之后还是一头雾水，虽然尾上是一部电影中真正的主角，但其性格丰满度远不及他在当年大河剧《葵德川三代》出来廖的几场的丰臣秀赖，可见导演也对于这个故事的把握并不到位。
虽然很不愿意面对，但确实感觉到日本的恐怖片真正江河日下了，甚至传统的可以拍出真正古典美的片子也将可能不复存在。
