无论是《梦》还是《摔》都不是简单地把悲剧堆砌于角色之上，而是把绝望交织成一种无法冲破的迷雾，几乎所有的人都被层层笼罩着，这种绝望是属于存在主义的，是无法自我救赎的。
而且导演所矜持的批判精神始终没有减弱，活着就是作秀，无论是耶稣般的惨遭蹂躏，还是脱衣舞娘式的自我沦丧，都无法解脱。
“哪知他为我们的过犯受害，为我们的罪孽压伤；因他受的刑罚我们得平安，因他受的鞭伤我们得医治”卡希蒂对兰迪说出以赛亚书中的耶稣预言，未说出的下一句“我们都如羊走迷；各人偏行己路；耶和华使我们众人的罪孽都归在他身上”兰迪与卡希蒂，俨然就是生活在现代社会的耶稣与抹大拉的马里亚，这似乎就是宿命，而秀场的观众无不披覆着野蛮人的外衣，在虐与被虐的游戏中发泄着快感，批判的锋芒毕显。
兰迪在卡希蒂的指引下努力地唤回女儿对他的爱，可是兰迪早已对家庭这个概念生疏了。
兰迪最后的演说，透漏着他向命运屈服的自我安慰，当他看到卡希蒂已经离开，此时，用一句十分贴切的话就是：哀莫大于心死。如同耶稣在十字架上的呼叫“我的神！我的神！为什么离弃我？”
画面感一如既往，炫丽与灰暗的光线不断地交错，晃动的镜头与毫不吝啬的特写渲染出直逼灵魂的气势，在此无法不赞叹米基·洛克的出色演绎，真实到每个表情都褪尽粉饰。
“大锤”在扑下去的瞬间，画面戛然而止，一股沉重的压抑感直冲脑髓，生命（电影）结束在一个如此完美的动作之中，不禁暗自为结尾叫好，同时也深为如此悲剧化的人生黯然。
