差点被Mtime的剧情简介所误导，以为是又一部《不婚男》式的“精英求偶记”，差点就因为很没有期待的中居而放弃该剧。但事实证明，日剧有时就如足球， 最没有期待的比赛有时却有最惊喜的结果。看过首回之后，我觉得这很可能是自《伽利略》之后，我有动力可以追完的一部月九。
跟Mtime介绍的“30代过半，事业蒸蒸日上的男人”完全相反，剧中中居的角色邦夫可以说是30出头，仍旧庸庸碌碌，既无未来的打算，更没有结婚意向，什么事情都半吊子，走一步算一步的“草食男”。
跟电车男和毒男相比，“草食男”社交能力较好，社会人的角度上看也显得较为正常，但跟电车男和毒男憧憬女性，只是自卑心重，没有勇气踏出第一步的窘况相 比，“草食男”则显得相当“清心寡欲”。虽然不能像《不婚男》里面的阿部那样做潇洒的单身贵族，但却很害怕负担起家庭责任，只想一个人轻松过活。女性眼中 的电车男可能是讨厌的，但草食男却是同样被女性所鄙视的“だめ男”。
日剧策划的时代触觉一向是敏锐的，“电车男”、“干物女”、“腐女”都适时搬上荧幕，更别提在M型社会下日渐普遍的“草食男”。所谓M型社会，就是中产阶 级日渐缩减，强者恒强、弱者恒弱的高度分化社会（君不见首回中，编剧特意安排了一个精英分子跟中居同日报道，所受待遇之不同实在是典型的M型社会写照）。 “草食男”缺乏野心和魄力的个性，注定他们最多只能攀到上班族中产阶层，甚至极可能像中居这样一下子滑落到低收入临时工作群体中去。
但为了工作和生存，原本只是随遇而安的“草食男”不得不豁出去，寻找结婚对象，在饱受金融风暴冲击、求职市场哀鸿遍野的今天，这样的“草食男”求偶记其实 是非常合时宜、而且富于现实意义的选材。更具娱乐成分的是，这样的“草食男”居然要担当起缓解“少子化”问题的楷模，以身作则向公众展示婚姻生活之美好， 这样具有反讽意味的设定让此剧一下子多了一个绝好的噱头。
原本不待见的中居，却是这个“草食男”角色的不二人选。吊儿郎当的角色由这位综艺达人演来实在驾轻就熟。开头的“辞表意外”实在有点儿刻意，但却让“草食 男”形象毕现。
同样跟时尚感十足的海报相反，为了缓和经济衰退下的阴沉气氛，剧组特别安排了一个热热闹闹的昭和式“商店街 ”设定。区区一个“草食男”的婚事居然让整个街区沸腾不已，虽然跟月九的“潮流标杆”地位有点儿不合衬，但却人看得颇为窝心。毕竟都市人越来越多地被单家 独户的高层住宅所分隔，人际关系也随之而日渐冷淡（要不也不会有《爱与宽恕》里的悲剧），传统街区的浓浓人情味已经濒临绝种。但在整个社会的低气压之下， 谁不想有众多家人好友跟自己同舟共济呢？所以便有了佐藤 隆太的热血纯情男， 橋爪 功的老油条大叔，还有 小日向 文世的温情老爸这些意料之内的角色来为中居向来喜欢热闹的月九少不了主人公身旁的众多亲朋好友提携跨刀。而“肉食女”释由美子、结婚达人Ryo、还有吐糟男谷原大叔的出现，则在温情 卡士中加入充足的时尚元素。
但整个卡士里面，最让我觉得眼前一亮的，反而是开播前频频被人抛砖的上户。
自从上户从高中生角色中毕业之后，我就一直都对她很抗拒，因为不是刻意演Tomboy，就是造作地塑造成大小姐，都是颇不自然的角色。但这一次，她的角色 显得返璞归真，本来就是国民美少女出身的她重新回到一个“邻家女孩”的位置上，而且这个“邻家女孩”还融合了她的中性干练特质，非常符合商店街看板娘的条 件。
上面这张手持暖簾的老板娘身姿就非常可人
，就是那种让客人倍感亲切、宾至如归的感觉。爽朗的年下之女，跟中居这样的熟年“草食男”，正好是完美的互补。经济复苏的时期，公众可能向往”电车男“这 样的都市童话。但在沉重的社会低气压之下，跟青梅竹马一起那份伸手可及的幸福可能性，恐怕更能温暖人心。之后的发展实在非常待见。
剧中Ryo跟中居的对答，其实对像我这样的社会新鲜人非常有冲击。为什么自己总是在婚姻和家庭计划上这么缺乏自信呢？是因为自己太“宅”，还是“草食男”
心理作祟呢？Ryo的意见其实相当有见地，真的对婚姻有憧憬的人，会抓紧每个有可能得到幸福的可能性。不能结婚恐怕更多是因为不愿意踏出那一步。
如果上季度的《梦象成真》是教导女性完美自身的教科书，那这部《婚活》可能就是引领我们这些“草食男”或者半”草食男“向幸福进军的导引。 正因为社会的冰冷才更需要抓住每个幸福可能性，这样跟自身息息相关的话题怎能不密切关注呢？
