看了《双面薇若妮卡》，觉得电影就在于光影和声音，像美版《触不到的恋人》里那个建筑师关于建筑的评论：IT'S ALL ABOUT LIGHT.
有时候，一部片子的好坏，在配乐第一次出现的时候我们便已经有分寸了，像毕业前看的08年新片《死亡军团》，刚开始的配乐我就觉得不和谐，要不是我有善始善终的看片习惯的话我这时估计就X这片，电影后面缠绵的粗糙的画面和屡用不爽的恶心的血浆越来越让我觉得奇怪，这片子是如何进入国内而后又堂而皇之地躺在中南大学后街的租片架上的。光影和声音的处理基本上决定了片子的情调，往往也标示着风格。光影和声音有时又像是多余的修辞，除去它们，故事还是故事，只是贫脊，它们就像文章中的形容词般，用得好，那叫华丽；用得不好，恶心病态。
前些日子看大卫.林奇的《蓝丝绒》，看完后难以入眠，想片中大量的叙事之余的修饰镜头，像片子两个小男女的晚间散步谈话间插入的一些诡异的视角，这些视角就像一个恐惧黑暗的人恐惧地望着黑暗的感觉，是一些恐怖片常见的行头，但常用来暗示观众有着一个神秘的力量在黑暗中。这种视角有点像导演视角，像不存在的第三者突然冒出来，刻意创造出来以营造气氛。这种不存在的第三者的视角在片中还有很多，多多少少都配有诡异的音乐，其中给我印象最深的就是那个汽车挡风镜前的公路视角，大卫.林奇的很多作品都有用到。我突然觉得大卫.林奇就是靠着这些不靠谱的诡异修辞才创造出了他个人的诡异风格。
