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王家卫  《堕落天使》

 

 

　　距离
　　
　　《堕落天使》讲的大概就是人与人之间的距离。在王家卫的作品中，本片是运用近景镜头最多的一部。一般说来，镜头离演员越近，观众便愈接近角色的内心世界。王家卫与杜可风却反其道而行之，在片中，人物的脸或身体经常会占据银幕的多半空间，但在夸张变形的超广角镜头下，却更显出人物陌生疏离的感觉。双人镜头亦是如此，以黎明偶遇老同学与莫文蔚和黎明的感情戏为例，广角镜头出色的空间纵深感，让人物

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　　记得从一次昆汀的访谈中听到这样一句话：“梅尔维尔和莱昂内可能是有史以来最伟大的重构大师。”说这句话的时候，昆汀应该不会忘掉戈达尔1964年的作品《法外之徒》，也是他从中受益匪浅的电影。
　　
　　戈达尔对电影的了解自然毋庸置疑，只是如他一般学识渊博、博览众片的人要么成了有名的影评家，要么成了自成一派的导演，而戈达尔似乎一直以打破常规为荣，而甚少创立一种更易于大众接受的风格。《法外之徒》应该算是个例外，戈达尔借...

　　戈达尔拍过一部《小兵》，拍过一部《枪兵》，二者都是在1963年上映，所以经常看到人们把它们混淆。我说的这部是《小兵》（Le Petit Soldat），戈达尔在1960年拍竣，却因涉及敏感问题被法国政府禁映三年才得见天日。看过全片后，我觉得最好的译名应该是《过河卒》。
　　
　　不知道《过河卒》是不是戈达尔最简单的作品，不过“之一”肯定数得着。影片有一个完整的故事，有着第一人称的叙事语态，有政治片应有的全部元素，...