有人说中国不必对美国的奥斯卡太在意。其实这话对中国的观众讲还好，对导演讲就是睁着眼睛说瞎话，自欺欺人了，因为中国的大导演就是冲美国的小金人去拍电影的，不在意电影还怎么拍。然而这些导演的电影在奥斯卡的境遇是惨劣的，让人可怜、可惜更可气。这一方面和电影本身的编剧、拍摄、制作等因素有关，另一方面和美国人对中国的审美期待有很大关系。当美国人在电影中看不到他们心目中的中国时，不能产生“与我心有戚戚焉”的艺术共鸣，又怎么会把赞许送给迎过脸的中国导演呢？
本届奥斯卡有三部电影和中国有关，他们的境遇大相径庭，透过它们，我们可以管中窥豹，略见一斑。
1、中国导演张艺谋执导的《满城尽带黄金甲》获奥斯卡最佳服装设计题名，最终落选。
《黄金甲》不获奖是显而易见的。但题名的这个奖不一样，是最佳服装设计奖。这说明这个奖项和电影无关，是颁给服装设计师的。这个奖项拼的是什么，拼的就是一身行头，对《黄金甲》而言，拼的就是发哥身上七件黄金打造的金甲。金光闪耀，王者尊贵。然而却输了。比有钱，美国人比中国人有钱，《黄金甲》之所以能题名是因为别人没有拿黄金炫耀，所以输，也是自然的了。
多亏了《黄金甲》没拿奖，不然更好笑。那样张艺谋可以不拍电影，可以去法国街头做模特的服装设计了——其实与其说美国人拒绝黄金甲不如说美国人不喜欢的是中国的商业大片，他们心目中的中国不该是这样的。那他们心目中的中国该是什么样的呢？
2、 旅美华人导演杨紫烨执导《颍州的孩子》获奥斯卡最佳纪录短片奖。
《颍州的孩子》是一部什么电影呢，先看下下面的介绍：
“杨紫烨深入安徽颍州，把艾滋病孤儿高俊的悲惨身世用镜头记录下来。与大片不一样，《颍州的孩子》是一部关注当下的片长仅39分钟的纪录片，它讲述中国受艾滋病影响的儿童的真实生存状态。整个拍摄过程耗时1年半，导演采访了安徽省阜阳市颍州地区受艾滋病影响的家庭，对当地艾滋病孤儿的生活作了详实记录。”
一部反映中国“悲惨”“真实”生存状态的电影获得本届奥斯卡最佳纪录片奖，这是偶然呢，还是必然？还是如哲学所讲，一切必然都是偶然，一切偶然都是必然。相信奥斯卡的标准不止是体现人文关怀和艺术至上，符合美国人的审美期待才是最高的得分。中国的生存状态是什么？就该是电影里的样子——民生凋敝、悲惨困苦。《颍州的孩子》满足了美国人的期待，又进一步巩固了美国人的中国印象。中国是什么样子，看，就是电影里的样子。
3、香港《无间道》和获奥斯卡四项大奖的《无间道风云》
前者是中国电影的经典。这是谁都知道的（其实应该说是香港电影的经典，我们沾了香港的光）。但美版《无间道》改编自港版《《无间道》，且没有港版好看，这也是很多中国人的评断。但为什么美版能获得这么大的殊荣，2003年的港版《无间道》没拿到奥斯卡小金人呢，或许每个中国人都在想这个问题。且不说奥斯卡每年的评奖标准不一样，就一点，或许就阻碍了港版《无间道》的奥斯卡之路。那就是，在美国人眼里，这是一部东方版的，更确切的说是中国版的英雄电影。美国一向以国际警察自居，从来是他们才有警察和英雄，007、洛奇、汤姆汉克斯和梅尔吉布森，什么时候能让东方人冒出智勇双全的梁朝伟和刘德华呢。美国人不适应，美国人接受不了。在美国人眼中，中国是没有英雄的，有，也只有两种情况：一是在古代。如《卧虎藏龙》，二是如成龙那样的小丑角色。美国人笑笑，看，这就是中国人。像周润发和李连杰这样的东方英雄，在美国像重塑雄风是吃不开的，要么委屈于美国人的角色安排，要么再重返中国。再例如章子怡，永远是小妾和艺伎形象，美国人就好这一口。
这也难怪奥斯卡颁奖典礼上主持人介绍《无间道风云》时，竟说是改变自日本的电影。是美国人疏忽吗？我们还渴望广大美国人在影院看电影，首先要自省说这是一部改编自中国香港的电影吗？
那么，我们是否要责怪美国人的眼光呢？
由于中国媒体的舆论导向，中国人真以为自己是世界大国了。特别是大肆渲染奥运赛事，让人以为奥运得了第二就真的可以和美国平起平坐了。汉武大帝、贞观长歌，中国人真的做起大国梦了。然而那只是我们的一个梦而已。须知中国现在的人均GDP才是世界110位，世界一共才多少个国家啊。况且我们每年两位数的经济增长又是怎样的一种模式啊。因此，我们不该看大自己，美国人看小我们也是正常的。
因此，建议张艺谋，如果还冲着奥斯卡拍片，就回到他刚出道的拍片路子，专拍中国的落后与阴暗，如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《一个都不能少》等，事实证明，西方人是喜欢看这样的片子的，而且张艺谋也是靠这样的片子发家致富的。这是气话。中国的大导演们，拍拍中国的真实的生存状态的电影，就已经能够赢得世界的尊重了。
