很难想象，如果没有声音，《死囚越狱》还能不能顺利剪辑成一部影片，这部影片全靠声音来主导影像，用声音来演绎剧情。
旁白：因为剧情的限制，主人公是监狱的囚犯，说话是被禁止的，如果没有旁白音，我们根本不能判断时间的进程，譬如“经过一个月耐心地进行，我的门开了。”再比如没有旁白，我们不知道主人公的表情动作在表达什么甚至还会产生误会，有一段场景是主人公被判死刑后带回他原来的牢房，他整个儿扑倒在床上，全身抽搐，如果没有旁白，我们还会以为他因为被判死刑而紧张害怕，此时的旁白却是：“我歇斯底里地笑着。”原因是重回他自己的牢房，越狱的可能性加大。
音效：影片有许多音效的处理延展了影像的张力，加深了影像带给我们的感受，譬如主人公把汤匙磨成凿子，撕扯毯子做绳索，清除地板上的碎木屑等等声音，我们听到这些声音，清晰地感受到越狱所做的准备以及这些声音可能会带来的危险度。还有，当主人公贴在门上听门外走廊里警卫的声音，只有声音，没有影像，我们感同深受与主人公一起体会这种神经绷紧的异常紧张。
音乐：这是非剧情音，在影片中为数不多，在片头字幕播放了莫扎特《C小调弥撒曲》后，很长一段时间再没有出现，再次出现是主人公和一群监狱的囚犯排队清理便桶，音乐响起，主人公旁白：“倒空你的桶子，清洗干净，然后回到牢房去待一整天。”将仪式性的巴洛克教堂音乐和清理便桶的动作放置在一起并不协调，但其中的对比并不是为了展现讽刺的意味，事实上上，这些例行的事项不但是主人公牢狱生活中的重要部分，也是他可以和其他犯人直接接触的主要机会。此后，这个母题音乐又出现了七次，它与实际情节间的不协调，暗示我们去寻求其中暗藏的涵义。(参考《电影艺术：形式与风格》)
总之，声音在影片《死囚越狱》里运用非常突出，是学习声音运用的典范案例，导演布烈松用声音技术来主导影像，使得声音“电影化”，创造出声音与影像的完美互动。
