1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校作题为《娜拉走后怎样？》的演讲，仿佛一个回应，张爱玲说：“走，走到楼上去！”（见1944年4月《杂志》月刊第13卷第1期，张爱玲经典散文《走，走到楼上去》）。吃饭的时候还是要下楼的，出走，不过是一个潇洒苍凉的手势。
电影《苹果》是个很有意思的故事，两个家庭，代表着在北京或者任意一个城市的两种社会阶层——富有的和贫穷的。电影所揭露的社会现实、所撕裂的亲情爱情都赤裸裸地呈现在观众面前，现实冰冷而残酷，看得让人堵得慌；演员梁家辉的戏骨演技（尤其是得知孩子不是自己亲生的那场戏），范冰冰的突破性表演（范冰冰的演技其实还是不错的，而且很努力啊，每年的电影作品量在女演员中很是高产的。），佟大为欲脱掉偶像气质把自己低到尘埃里的出演，以及在戏中饰演梁家辉妻子的金燕玲很好地演绎了一个不能生育的中年女人的悲哀、人前强势人后脆弱的心境，诸如此类，不再赘言，我想说的是：苹果走后又将怎样？
导演李玉很宅心仁厚地让刘苹果出走时收拾了一大包钱，一是我怀疑这笔钱，她是怎么攒的，那一大叠钱，全是百元大钞，装在一个塑料口袋里，数额不菲；二是这笔钱，用完之后，苹果又将怎么办？在北京偌大的一个城市，与初生的婴儿怎么相依为命？洗脚房的工作连已婚妇女都不用，更何况是一个带着孩子的单身母亲？曾与苹果一起工作的小妹，因客人性骚扰而被辞退最终堕落成妓女，难保苹果不会遭遇此类事件。
结局是善意的，那一个关门的姿态也何其潇洒，只是走出这扇门，我们不仅为苹果的未来捏了一把汗。那可真是前途坎坷，凶多吉少啊。
P.S. 这部片子建议还是看碟吧，去电影院看，删了五十多处，二十多分钟。哎，中国的审片制度啊，当个有思想的导演真不容易。
