忘却现在

Amores perros被翻译成了《爱情是狗娘》，着实让人痛心。借着“墨西哥版《低俗小说》”的噱头来吸引眼球，连片名都要彻底的“昆汀化”，真是不得不为伊那里图叫屈。事实上导演在他这部处女作中体现出的才气丝毫不逊于昆汀。

一、关于本片结构

本片灵感的来源是福克纳的小说《喧哗与骚动》，多层次的叙事的方式被导演以影像的方式发扬光大。故事围绕一起车祸，分三幕展开。影片一开始用倒叙交待了车祸，在后来的故事中我们发现是车祸把并不相识的几个人联系了起来。之后分别叙述了当事人（奥克塔维、瓦莱丽亚）以及旁观者（玛汀）在车祸前后的经历。

伊纳里图喜欢玩形式，《21克》与《通天塔》更是把三段式演绎到极致。相比之后两部作品情节细密的交错与杂糅， 这部处女作要简单多了。三幕故事几乎可以独立成章，也被导演加上了各自的标题（奥克塔维和苏珊娜、丹尼尔和瓦雷里亚、埃尔奇威和玛鲁）。每一幕的主要角色在其他两幕中都有所闪现，但不参与情节。《通天塔》中单一的时间轴在这里分成三条。如果把前者比作东北乱炖，那么后者就是水果拼盘。本片是导演三段式多层叙事的一次尝试，技法尚未纯熟，却显得简洁、自然，叙事流畅。加上手提摄影营造的视觉冲击，绝对要比冲奥斯卡去的《通天塔》看得过瘾。

二、关于爱情和狗：

中文版片名《爱情是狗娘》很容易让人联想到背叛，用一种奋青的口吻将爱情贬得一钱不值。事实上Amores perros 在西班牙语中是两个并列的名词——爱情、狗，不参杂感情色彩的理性存在。二者的关系这是这部影片最耐人寻味的部分。

在我看来，狗似乎是爱情的外在化，视觉化，爱情也具有狗的某些特点——本能的冲动、排他性以及破坏性。第一幕中奥克塔维误会了瓦莱丽亚的感情需求，爱上了嫂子，与哥哥莱米拉反目成仇。另一方面，狗成为爱情的“物质承担者”，他斗狗赌钱，计划攒够钱后与瓦莱丽亚私奔。意料之外的是莱米拉和苏珊娜带着孩子离开，彻底毁灭了爱情。同时，在最后一场斗狗中，对方输红了眼，开枪打伤奥克塔维的狗。这也让他走上了以暴易暴的自我毁灭道路。总的来看，爱与狗有着相似的命运，第二幕中瓦雷里亚的狗钻进了地板的破洞里，这时她与丹尼尔的爱情也降到冰点。找狗象征了她试图拼命挽回消逝中的爱情。同时，找狗也恶化了病情，使她不得不锯掉车祸中受伤的腿。

车祸给奥克塔维和瓦莱丽亚毁灭性的打击，却导致玛汀命运的转折。这个老游击队员的一切——金钱、社会地位、家庭，几乎都在20年的牢狱生活中消解殆尽。他就像一个虚无的存在，领着一群同样被抛弃的狗流浪街头。这一意象让人联想到空符号，单纯的能指。无身份恰恰最适合承担起杀手的身份。车祸中玛汀救了奥克塔维的狗，这条狗却咬死了他另外的“伙伴”。“空符号”被清除了，奥克塔维游离出的“爱情”也找到了寄主，玛汀由此开始了建构自我的过程。他先是把自己修饰得干干净净，完成了肉体的清洁，又以道德审判者的角色让奇威和埃尔两兄弟自生自灭。随后带着自己所有的积蓄来到了女儿玛鲁的家里，玛汀在电话录音上向女儿解释了有关他的一切，实现了自我救赎。

本片中的车祸可以算作是“六度分隔”的聚合点，所有的事物都以一种混沌的方式呈现出来。其中不仅有物的转移——狗和金钱，还有道德的再分配。片中有三对婚外恋，两对兄弟相残，感情与道德因素聚合与分解，以德谟克利特的方式重组了玛汀的灵魂。

三、关于失去和获得

本片讲述的三个故事有一个共同的主题——失去和获得。奥克塔维在经历了爱情与背叛，流血与死亡后，逐渐失去了天真，成为一个折翼天使。末了，从他的眼神中可以读到一种成熟，他作为一个男人找到了自我。瓦莱丽亚在片中以一个庸俗的脱口秀节目的嘉宾出场，这象征了她的浅薄。经历了车祸与感情危机，并失去了一条腿后，她望着自己的巨幅广告被撤下，强忍住了泪水，这正是成熟女人具备的隐忍与不屈。玛汀失去的已经够多，他失去的是虚无与颓废，获得的是救赎与对命运的把握。

PS：据说导演在拍摄此片时曾被黑帮洗劫，交纳保护费后才得以继续拍摄，可谓历尽艰辛。这种许三多式的精神值得我们学习啊!