飞舞阳光

　　立春这一天，妈妈会做春饼，打春。这个饼我也常做，简单而好吃。这是一个非常世俗的节日，是农事的开始。一年之际在于春。电影《立春》拿了这个名头，做的这个春饼却不那么合衬。
　　还是讲理想跟现实的冲突，从《孔雀》的姐姐、后现代生活的姨妈到现如今的王彩玲，编剧李樯笔下的这些角色都跟现实格格不入，但是对不起，到了王彩玲，我审美疲劳了，不再被感动，反觉得莫名其妙。
　　世俗的立春与不世俗的王彩玲，根本是风马牛不相及。但是，立春是个好日子。在世俗的这个传统里，人们举行仪式，庆祝新一年劳作的开始。可惜，那些仪式都慢慢消失了。
　　剩下了这个，自以为清高的王彩玲，这个角色，正如蒋雯丽的表演，过于刻意，却是天上飘的主儿，没有真实的，令人爱透了的世俗。
　　蒋雯丽的表演有种“愣”劲，她的确很努力在做一个演员。但我最喜欢的表演是没有表演，是沉在最世俗的底子里的，是烟火气十足的，哪怕是清高，也应该有点人味。
　　但《立春》却如一群清高的人，在一个屋子里想出了这个作品，总跟真实差了那么一点，看完是压抑，可也觉得不是那么回事。
　　王彩玲根本看不起别人，却源于自卑，因为她自己说，除了好嗓子，我没钱没貌，废人一个。看不起自己的人又怎么看得起别人呢。
　　王彩玲交往的人，画画的、跳芭蕾的，她觉得非跟这些怀才不遇的艺术青年呆在一块不可，跟别人没共同语言。他们一起享用着悲剧的大餐——高人一等的感觉真好。
　　你看她的状态，她什么时候落寞过，反而一直处于一种亢奋的状态，这个人物被演绎得单薄了，这是蒋雯丽以一个特异的眼光去看她的王彩玲，叫王彩玲像一直吃了迷药。
　　最像个活人的地方，是我以为她在老家，大年初一看见母亲在院子里放鞭炮，沉淀、平实的眼神，终于蒋雯丽和王彩玲合体了，这个时候他们终于拥有彼此，而不是站在身外，但蒋一直是这样的，演员是个世俗的人，一个很不错的人，但带着有色眼镜去阐释王彩玲，过犹不及。
　　王彩玲也很世俗，她的所谓理想，是站在巴黎歌剧院，那是世俗理想的最好舞台，万千瞩目，艺术殿堂。为此所受的一切委屈，可以有个回报，她一直恨着这个世界，想有个机会给它一个响亮的耳光，证明它错了。
　　她的悲剧在于不承认自己的世俗，她跟周围的人有什么分别吗。没有，除了一副好嗓子。他们都是一群伪装的理想主义者，包括那个画画的，后来变成了一个商人。他们都想得到世俗的承认，只不过他们以为自己有资本，可以不必摇尾乞怜，昂着头得到那一切。凭什么？
　　只不过是五十步笑百步。所以没法承认这是个悲剧，它不是把美撕给我们看，它最多是个闹剧。
　　姨妈我喜欢看来着，姨妈是个可爱的女人，她何曾恨这个世界，她是个热心肠。王彩玲却将世界狠狠推到一边，张扬她的所谓理想。
　　如果这种理想就是站在别人头上，显示着自己的不凡，那就算了吧。
　　喜欢唱歌就唱嘛，干吗动不动就巴黎歌剧院呢，累不累啊，如果只有前者，那才是货真价实的理想主义呢。
　　——自命清高的精英文化，在大众文化面前败下阵来，是自然不过的事，也没什么好惋惜的。这一首挽歌，大概也是指出了它的弊端了。