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——《交通意外》

尽管很多学者在塔蒂电影里读出对现代社会的批判，比如对建筑和公路的比喻和暗示，但塔蒂自己从来都不是个现代社会的“敌对分子”，他的任性、独特和概括力不 是来自批判，正相反，是来自对现代性的深刻好奇，塔蒂一直对建筑和汽车保持着非凡的好奇心，这才让他创造出塔蒂城和多功能旅行车。

一

提到雅克·塔蒂（Jacques Tati），好多深谙电影掌故的人都把他与查理·卓别林相提并论了

如果把历史因素放进李安的“场景调度”，电影《色，戒》就不会这么浪漫。

文学和电影不能完全忠实于史实，而是两种再现历史的艺术；文学用的是文字，电影用的是形象。这一个基本认识，往往被不少历史研究者或文学批评家所忽略。

电影如何以形象来展现历史的情境？除了说故事（也就是电影中的叙事，和小说技巧不同）外，就是人物的心理、造型，和以美工布景为依靠的“场景调度”（法文叫作mise-en-sce

以下是波德维尔谈《太阳照常升起》，杨北辰 翻译

我总是被那些能够创造出一个有力量的视听世界的电影导演吸引，即使他看起来或多或少超出我们现阶段的习惯认知（无论在电影还是在生活中）……姜文就是其中一个。他的《太阳照常升起》是到现在为止我在电影节（今年的温哥华电影节）上看到的最好的电影。据the International Herald Tribune的报道，这部电影在中国内地上映时并

时值上海电影节，明星、记者来去匆匆，我了解了下几位评委的情况之后，试图利用目前的一点便利，对几位我们感兴趣的影人进行专访，于是便有了后来热火朝天的一周准备工作：magasa、云中和柚子等几位后盾一起讨论和整理问题，