电影爱好者书目，你读过几本了？
<法国电影新浪潮>
<一个导演的故事>
<一次：图片和故事>
<七部半——塔尔科夫斯基的电影世界>
<与安东尼奥尼一起的时光>
<世界电影史>
<中国电影批评史>
<伯格曼论电影>
<作为文学的电影剧本>
<十诫——Dekalog 十个电影故事>
<华语电影十大导演系列之 花样年华王家卫>
<卓别林的一生>
<夏夜的微笑——英格玛·伯格曼电影剧本选集>
<外国电影剧本丛刊>
<外国电影剧本丛刊 12 残菊物语 雨月物语>
<外国电影剧本丛刊 17 三分钱歌剧>
<外国电影剧本丛刊 19 广岛之恋 去年在马里安巴德>
<外国电影剧本丛刊 19 广岛之恋 去年在马里安巴德>
<外国电影剧本丛刊 38 操行零分 穆赛特>
<外国电影剧本丛刊 4 洛德·拜伦·琼斯的解脱 一个警察局长的自白>
<外国电影剧本丛刊 42 龙爪花 东京纪行>
<外国电影剧本丛刊 43 奖金 反馈>
<外国电影剧本丛刊 8 幻灭 游戏规则>
<外国电影剧本丛刊操行零分 穆赛特>
<外国电影剧本丛刊（49） 脑中刀 白玫瑰>
<外国电影理论名著 电影史：理论与实践>
<外国电影理论名著 电影美学概述>
<外国电影理论名著 看见的世界——关于电影本体论的思考>
<多元语境中的新生代电影：中国新生代电影研究论文集>
<奇遇 夜 蚀>
<奥逊·威尔斯电影剧本选集>
<奥逊·威尔斯论评>
<审判——奥逊·威尔斯电影剧本选集>
<导演功课>
<小津安二郎的艺术>
<希区柯克论电影>
<当代电影分析 [法]奥蒙等>
<当代电影理论走向>
<影像与后现代>
<意大利新现实主义电影 罗马11时>
<意大利新现实主义电影 罗马11时>
<意大利电影剧本选集 （上）>
<意大利电影剧本选集 （下）>
<戈林·麦凯波 戈达尔：影像、声音与政治>
<我的摄影机不撒谎：六十年代中国电影导演档案>
<摄影机与我>
<文化批评与华语电影>
<文德斯论电影：情感电影 影像的逻辑>
<无间道前传>
<法国新浪潮>
<法国电影新浪潮>
<法斯宾德的世界>
<法斯宾德论电影：幻想的无政府主义 电影解放心智>
<电影+2003>
<电影+2004_11468990>
<电影与书写札记>
<电影作为艺术>
<电影创作津梁>
<电影剪辑技巧>
<电影叙事学·电影叙事学：理论和实例>
<电影叙事学·电影叙事学：理论和实例>
<电影大师创作系列 希区柯克的生平和创作>
<电影是什么？>
<电影理论史评>
<电影电视制片管理学>
<电影电视画面：镜头的语法>
<电影的本性--物质现实的复原>
<电影的观念>
<电影美学>
<电影艺术基础理论系列 电影·电视·广播中的声音>
<电影语言>
<艺术风格的个性化追求：电影导演大师创作研究>
<苏珊·桑塔格 论摄影>
<虚构的自由：电影剧作本体论>
<载满鹅的火车：我看电影>
<镜像与文化港台电影研究>
<韩流之韩国电影手册>
<香港制造>
<魔灯——伯格曼自传>
<黑泽明的世界>
<黑泽明自传>
<电影+2002>
<雕刻时光>
<后理论：重建电影研究>
<基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基>
