本来是写在另一篇“戛纳金棕榈排名”的文章里面的，但又觉得这个话题可以单独拿出来讨论，所以就另发一帖吧！
以下这些电影的艺术水准是公认的，甚至在观众和影评人心目中它们要比后来得奖的影片更有资格问鼎“金棕榈”，可惜它们很遗憾的与最高奖失之交臂。遗憾错过的原因有很多，比如当年评委的口味问题；比如竞争对手实在太过强大；比如电影太超前，它的价值要几年以后才被人读懂；比如政治环境和社会环境的影响等等。来为这些“遗珠”做个总结吧：
1、《破浪》 1996年 戛纳评委会大奖
在当年的戛纳，这部电影带来的轰动性和震撼力远远大于《秘密与谎言》，但很可惜最终只拿到了第二名。究其原因，可能是因为《破浪》在当时太过前卫，当年的评委们没94年给《低俗小说》金棕榈的评委们有魄力吧！（94年戛纳的评委会主席竟然是老牛仔伊斯特伍德）
2、《狗镇》 2003年 一无所获
在颁奖典礼上，评委会主席宣布金棕榈得主时，所有的摄像机都对准了拉斯.冯.特立尔，因为大家都觉得《狗镇》捧杯没有悬念了。但结果却是刚刚拿了最佳导演的《大象》，之前出现金棕榈和最佳导演由同一部影片获得只有《巴顿芬克》一次。而之前非官方的竞赛片评分《狗镇》一直遥遥领先。《狗镇》落败的原因恐怕是因为它太舞台化了。
拉斯.冯.特立尔总是给戛纳带来震撼，不管是91年的《欧洲特快车》，还是后来的《破浪》、《黑暗中的舞者》还有《狗镇》，甚至是35位导演合拍的短短的“三分钟”，标新立异又前卫的风格，永远都是当年最有话题性的作品。
3、《红色》 1994年 一无所获
当昆汀从颁奖人手中接过金叶子的时候，台下一位女观众破口大骂“《低俗小说》是shit，金棕榈应属于《红色》”，由此可见《红》在当年是多么“众望所归”了。当然昆汀也不含糊，直接对着这个女观众就是一个中指，顿时全场嘘声一片。
基耶洛夫斯基凭借《蓝》拿了威尼斯的金狮，凭借《白》拿了柏林的银熊，可偏偏在戛纳一无所获，实在遗憾。
4、《活着》 1994年 评委会大奖
戛纳一直是张艺谋的遗憾，《活着》在戛纳只拿到了“第二名”，至此张艺谋的欧洲三大奖大满贯的愿望破灭了。但好在《活着》不但拿了评委会大奖，还让葛优成了影帝，在竞争最激烈的94年拿到两个奖也不算遗憾了。
5、《烈日灼身》 1994年 评委会大奖
又是一部巨作，同样输给了强大的《低俗小说》，不过《烈日灼身》后来在奥斯卡上夺得最佳外语片，也算弥补了戛纳的遗憾。
6、《关于我母亲的一切》 1999年 最佳导演奖
作为当代最伟大的导演之一，阿尔莫多瓦一直没有在欧洲三大电影节捧杯实在遗憾，这跟他的电影很少拿去电影节参赛有关。《关于我母亲的一切》在戛纳拿到最佳导演奖，但个人认为这部电影的水准在《罗塞塔》和拿了三项大奖的《人性》之上。
7、《穆赫兰道》 2001年 最佳导演奖
大卫.林奇的巅峰之作，个人认为水准在他捧金的《我心狂野》之上，没有再次在戛纳折桂可能跟他已经有一片金叶子有关吧。
8、《美丽人生》 1998年 评委会大奖
虽然在戛纳屈居第二，但后来在奥斯卡大放异彩。这部电影名气太大，所以就不多说了。
9、《尤里西斯的凝视》 1995年 评委会大奖
当安哲罗普罗斯野心勃勃冲着金棕榈来到戛纳的时候，收获的只是第二名，为此在颁奖现场他还很不服气的说了些不和谐的言语，让人感叹大师未免有些小肚鸡肠了。平心而论，《尤里西斯的凝视》确实是力作，但《地下》何尝不优秀？还好三年后《永恒的一天》圆了安哲爷爷的金棕榈梦。
10、《一个都不能少》 1999年 退出
对戛纳金棕榈虎视眈眈的老谋子再一次栽了跟头，这一次不是因为输给了实力强劲的对手，而是跟戛纳主席骂起来了，原因是戛纳主席“误解”了这部电影要表达的主题，愤而退出竞赛单元，转投威尼斯。几个月后《一个都不能少》为老谋子再夺金狮。如果不是因为这个“小插曲”，老谋子真的很有希望凭《一个都不能少》在竞争相对不算激烈的99年拿到金棕榈的。
虽然04年和戛纳重新和好，不但《十面埋伏》拿到戛纳参展，更是在戛纳60岁时献上3分钟短片祝寿。但对于已经转型的张艺谋来说，失去两次绝佳的机会，再想在戛纳夺金来个三大杯大满贯已经是不太可能了。
准遗珠：《老无所依》 2007年 一无所获
这部电影还没看过，但从目前出来的影评来看，它的口碑出奇的好，在戛纳非官方的评分更是和后来捧金的《四月三周两天》并列第一。更有几个月后问鼎奥斯卡的架势，这部电影到底如何，是不是戛纳的“遗珠”，拭目以待。
