浮云客

      叶兆言的这本不甚知名的《1937年的爱情》，我转身要离开阅览室的时候在书架一角瞥见它。一个听上去有些俗气的名字因为1937这个年份有了一丝不同寻常。坦率的说，毫不犹豫地借这本书的最大原因是对南京这座城的莫名感情。我一直觉得，南京是一个有故事的城市，但它的故事却没办法华丽地讲出来。1937年仿佛褪去了它所有的风流，此后一切矫情的叙述都多少显得有那么点滑稽。

      我可能会认同丁

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      胡军和姜武在一部喜剧片中扮演两个强盗，显然不会是十恶不赦的坏蛋。这只是两个有些善良有些狡猾又有些笨拙的职业毛贼。他们来到这个叫苦竹林的村子，陷入了偶然与爱情的圈套——陈六看上了马七的闺女罗娘，而偶然到来的府军意欲强暴罗娘，陈六出手相救，与薛十三二人杀了府军，被惊慌的村民拦住，再也走不出苦竹林，他们的命运和村民们绑在了一起。陈六走不了是因为他恋着罗娘，而薛十三走不了则是因为陈六是

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由于有《暗算》垫底，《风声》的结局和流程并不太难猜测。我曾经想，最高明的电影是否应该不血腥不暴力地传达彻骨的残酷和恐怖，可惜这一想法还没法得到验证。《风声》的有些场景竟让我生理和心理感受到双重的恶心。当然这不是说它不好，不过心理脆弱的女性观众还要三思而行，免得被traumatiser。

《麦田》对于熟悉日本电影的观众可能更容易接受一些，他们会比较习惯慢的电影。我个人很喜欢《麦田》的影像。
麦田不是剧组特意种出来的，麦浪不是鼓风机吹出来的，麦穗也不是电脑特技做出来的，它原始而真实。我感兴趣的不是性饥渴的寡妇们去摸男人的屁股，倒是暇和辄的讲述。暇的讲述改变了历史，但除了秦赵二字的调换，一切都是真实；而辄则在虚构的陈述中重建了一个自我。历史如何被讲述、话语那创世纪般的构造力实在是一个很有...

      跟师傅去爬山。非周末的时间游客还不是很多。虽然红叶节已经开始，但是几乎没有红叶，只有零星的黄叶。我本就不是为了红叶而去，而香山也已经爬过若干次，它的风景我已了熟于心，我只是为了出门活动活动。我蹭蹭地往前走，师傅说，徒儿慢点，年纪轻轻那么焦虑干什么。

      师傅是个个子很高性格直率的山东女生，因为在西安读了四年大学的缘故，也沾染上了一丝陕北高原的豪爽。她操起乡音的时候，特别可爱。之所以是

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      室友说，《仁医》这般穿越的情节太老套了。我从不关注晋江这类文学网站，也没有看过《寻秦记》《穿越时空的爱情》这类电视剧，更是从未听说过该剧集的漫画原作。《仁医》之所以吸引我，只是因为我在里面找到了一些一贯吸引我的元素。

演员阵容，虽然对大泽隆夫并不熟悉，但好歹名字还是听说过的。至于中谷美纪、小出惠介、绫濑遥、小日向文世、内野圣阳这些演员，多多少少都看过他们的作品，且印象不错。尤其是绫濑遥，我

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      就战争观而言，我个人感觉没有太大偏差。所谓“置满洲150万百姓不顾”这样的话的确是很刺耳，但也只不过是“把满洲拱手让出”的意思，从当时的关东军将领口中说出也未必就不合理。至于日本战俘在西伯利亚的遭遇，虐囚和强迫劳动的事情本来就是存在的。看过某篇文章披露过日本老兵的回忆，苏联当时曾经成批枪毙日本战俘，只是为了给战俘营腾地方。虽未进行查证，联想到《卡廷惨案》里的屠杀场景，苏联人的残忍也

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      《Bérénice》写于1670年，是拉辛所有剧作中情节最简单的一部。全剧只有三个主要人物，Titus在父亲Vespasien死后成为罗马的皇帝，Berenice希望Titus能够娶她，而Titus虽然也爱着Bérénice，但由于罗马法律不允许别国血统的人成为罗马的皇后，于是在百般挣扎之后，还是决定与Bérénice分开，委托同样深爱Berenice的Antiochus将她带...

《蜗居》成为“现实主义”， 说明我们已经把扭曲的价值观作为常态，这个时代终于开始公然无耻了。

不知道为什么，今天满脑子想到的是这样一幅画——莫奈《巴黎蒙特戈依街道：1878年6月30日节日》——插满国旗的世俗欢乐。